《缺失的部分》（Une part manquante），由罗曼·杜里斯饰演的法国厨师马蒂厄，在与日本妻子莉莉（梅·瑟涅-玛苏基 饰）离婚后，竟被法院彻底剥夺了三岁女儿的监护权。一夜之间，他从厨房的烟火气跌入人生的至暗时刻。
他没有哭天抢地，而是默默辞去体面的工作，考取驾照，成了一名穿梭于城市脉络中的出租车司机。为什么？因为他听说前妻和女儿搬到了巴黎某处，而这座城市太大、太冷漠，唯有以车轮为眼，以里程为线索，才可能在千万人中重逢那两张让他魂牵梦萦的脸。
影片以极简的叙事节奏，铺陈出一场沉默却汹涌的情感风暴。马蒂厄每天重复着接单、开车、等待，看似麻木，实则每一秒都在扫描街角、后视镜、便利店门口——任何可能闪现女儿身影的角落。他不敢靠近，怕激怒前妻；又无法远离，因为那是他仅存的希望。导演纪尧姆·塞内斯用冷峻的镜头语言，将跨文化婚姻破裂后的疏离感、父权在司法体系中的无力、以及移民家庭中身份认同的撕裂，全部压缩在这98分钟里。
更令人心碎的是，女儿小樱已开始遗忘他的声音。一次偶然，他在学校外远远望见她牵着母亲的手，蹦跳着走向日式料理店——那曾是他为讨好岳母苦学寿司手艺的地方。如今，他只能坐在驾驶座上，握紧方向盘，指节发白，泪水无声滑落。这不是煽情，而是现实最锋利的刀刃：当你被法律定义为“非必要存在”，爱还能以什么形式存在？
全片几乎没有激烈冲突，却处处是无声崩塌。日本演员清水露与内田春菊饰演的母女亲属，带来东方家庭对“完整”与“秩序”的执念，与法国人崇尚的个体自由形成尖锐对峙。而马蒂厄的挣扎，不只是夺回女儿，更是试图证明：即使婚姻终结，父亲的身份永不注销。
《缺失的部分》之所以在引发热议，并非因其戏剧张力，而在于它戳中了当代无数破碎家庭的隐痛——当制度、文化、性别偏见交织成网，一个普通男人的爱，是否还有容身之地？影片结尾，马蒂厄终于接到一通来自前妻的电话，背景音里传来女儿模糊的“爸爸……”。他没有回答，只是把车停在塞纳河畔，望着水面倒影中那个疲惫却依然挺直脊背的男人。
这一刻，缺失的部分，或许从未真正消失，只是换了一种方式活着。
