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猪年的春节长假，一部电影成了最热话题。

《流浪地球》这部被誉为开创了中国科幻电影元年的大作，不但刷爆朋友圈收获满满口碑，票房上也连奏凯歌。

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它毫无悬念的拿下春节档冠军后，又被票房预测平台“猫眼”看好为国内有史以来第二部能超40亿票房的现象级爆款。

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《流浪地球》算是中国真正意义上的“科幻大片”，让我们看到了中国电影的长足进步，也认清了与西方同类作品之间的差距。

但《流浪地球》不是里程，而是起点， 是中国电影未来的发展方向之一。

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不少人曾质疑中国电影有科幻吗？

其实一直有。

比如港片，既有《星际钝胎》、《铁甲无敌玛利亚》这样风格偏西方的科幻片，也有《卫斯理之霸王卸甲》、《戆星先生》、《天地雄心》这样带有东方玄幻色彩的科幻片。

而拿内地来说，《霹雳贝贝》、《大气层消失》、《魔表》等作品名声在外，在1963年还有以儿童科教片名义的《小太阳》。

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如果说上述作品天马行空的幻想色彩太重的话，那么1980年的《珊瑚岛上的死光》，算是纯正硬科幻。

80年代末、90年代初是中国电影的探索阶段，各种实验性的作品层出不穷。

比如《凶宅美人头》这样的科幻恐怖片，《毒吻》、《合成人》、《错位》这样的寓言类型邪典片，依照现在的眼光都属于硬核科幻。

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所以，科幻片作为大类型片，国别只是地域区分而已。就跟美国动作片，法国爱情片一样，过度强调反而会物极必反。

所谓的地域区分，是兼顾了文化差异，如同中国警匪片和好莱坞警匪片之间的差异一样。同一个剧本，《无间道》和《无间风云》之间的不同就可见一斑。

科幻片也是，比如《卫斯理传奇》这样带有东方玄学色彩的科幻片，结尾处一条机械巨龙腾空而起。故事内容和场景，也只有在东方电影中才能看到。

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这就是同源不同流。

任何作品，必须因地制宜的联系自身文化特质，否则只会如“中国超级英雄电影”一样，落得个东施效颦结局。

这部《流浪地球》，叫做“中国科幻大片”，既是科幻，也是大片，就很有代表性：西方的壳，东方的核。

具体来说，让看惯了好莱坞灾难科幻大片的观众，如何从内心接受这是一部“东方人拯救地球”的国产灾难电影，而不是一上来全盘模仿那种西方大片中孤胆英雄拯救世界。

故事更是选择娓娓道来。

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电影表现形式、视觉呈现乃至故事推进都是西方电影的标准，而关于家的主题、对故土的眷恋则是《流浪地球》作为中国科幻电影的特征，有别于西方科幻。

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导演郭帆的访谈中，说起16年时，去过位于旧金山的工业光魔，虽然没有谈成合作，但对方工作人员特别好奇，说他们已经做了包括《星球大战》在内的300多个大片，但很少遇到你们想法这么奇怪的电影，为什么地球出现危机了，跑路都要带着地球一块跑？

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这个设定来源于刘慈欣的原著，是该片的世界观卖点。

而且原著中更是详细的说明了“为什么跑路要带上地球”。因为目标星系没有合适居住的星球，必须把地球一起带走，让地球变成半人马座星系的一颗行星。

原著还设定了“地派”和“飞船派”打成一团。但这正是东方观念的特殊之处，说白了就是对“故土”的眷恋。

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在对待“家”这个全球性的话题上，西方更加灵活变通，东方相对比较“保守”。

就像《流浪地球》后半段，地球末日将至。广播中提示大家，回到自己家中，拥抱家人。而同样的情况发生在好莱坞电影中，大概会变成要珍惜眼前，或者及时行乐。

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比如，《天地大冲撞》女主角在生还无望的情况下，最终与隔阂许久的父亲一起，来到一处美丽的海滩面对迎面而来的海啸共赴死亡。这就是典型的美式处理手法，灾难电影中比比皆是。

还有《杀手没有假期》，科林·法莱尔犯了门规，上司要处死他。但顾及情义，把他送到布鲁日再处死，因为这里是上司心目中“欧洲最美地方”。

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更不说要《大鱼》中的父亲，坚决不愿意死在家中（而是在野外变成一条鱼游走）。

这些对于西方人来说是算理想的归宿，但对于东方人来说，这就是“客死他乡”。

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在这部科幻大片里，对故土、家园的眷恋，这样东方式处理手法，成为该片的精神内核。

这样的情怀更是被放大到了整个地球之上。这也是为什么要把地球装上发动机一带走的原因。

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西方个人主义的价值观决定了他们不依附家庭、也不依赖于他人，倾向于自我依靠。对他们来说，“此时此刻”是最为重要，并没有故土和血亲的执念。

就像《超人总动员》里，遇到家庭琐事和中年危机，他们解决问题的方式是一家子都变成了超人并肩战斗一样。

用《速激7》里的那句台词来举例：“人生中最重要的永远是此时此刻在你身边的那些人。这才是最真实的。”

典型的西方式家庭观念！

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这一点上，《流浪地球》在“回到故土”上的执念（三代同堂，到对家人的依赖）是典型的东方式亲情和家庭关系。

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本片也最大程度上做到了普世化，将地球人类的命运与个人家庭紧密结合。

或许就是那种独属于人类的非理性选择，让西方人匪夷所思，却也是真正的迷人之处吧。

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