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镜头语言是电影创作中较为重要的一部分,单纯的电影画面只是客观存在的物质信息,而关于镜头拍什么?怎么拍?拍完了怎么用则是电影创作者的主观内容表达?

因此,电影导演一般会透过镜头语言向观众传递其电影主题的内容与所表达的价值观?镜头语言一般而言是通过摄像机的景深?视点?运动方式以及蒙太奇剪辑方式等的不同来进行随机组合,从而使得电影画面能够呈现出电影创作者所想要表达的内容?

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在电影画面中,通常根据摄像机的景距?视角的不同将镜头分为特写?近景?中景?远景和全景等?所谓特写镜头,指的是摄影机在近距离拍摄物体,以人体肩部以上的影像作为取景参考,突出人物的某个部位或相应的物体细节?景物细节?

全景镜头则指摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,观众通常在全景中可以看清人物表演的动作及所处环境?在中国内地翻拍日本喜剧电影过程中,中国内地导演不同于日本导演擅长的全景环境叙事,而是将镜头的重心放在了人物表现的特写上?

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可以这么说,日本导演们为了使得镜头语言呈现出更为丰富的内容与层次感,通常会对人物所处的环境进行叙事空间的打造,从而通过对叙事空间的拍摄来反映人物的情感与内心,因此日本导演们就会较多地使用全景镜头来打造“舞台框”,使得人物处于环境之中并通过环境的渲染来间接表现人物心理?

如在《桃花期》中,藤本幸世对爱情与男女关系的自我审视与独白中,有着长达一分半的全景镜头,画面中幸世的人物表演伴随着叙事空间内建筑投放的不同男女亲热画面以及柏油路上“三岛由纪夫说过,谈恋爱女人是专家男人是外行”等语句的一一呈现,都表达了男主幸世内心对男女关系的强烈渴望。

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又如在《我的机器人女友》的全景画面中,次郎的奶奶独自站在日本乡村小道上的路口中迎接小时候的男主放学回家,幽静的环境里奶奶孤身一人的伫立等待,成为了次郎心中最温暖的画面;《盗钥匙的方法》中,杀手近藤为了欺骗工藤而教授樱井如何假死的桥段中,镜头通过全景画面的展示使得人物表演与环境处于一个被打造的舞台中央,这不仅使得演员表演的再表演得以明朗化,也使得观众处于一种观赏舞台剧的视觉感受之中?

因此,在日本喜剧电影中,日本导演更加关注叙事场景的细节化,使得人物与环境达到高效地互动,进而促使人物情感寓情于景?

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而在中国内地翻拍的日本喜剧电影作品中,中国内地导演则更加注重人物的表演和符号的隐喻,通过运用大量的特写镜头来完成对人物情感的直接展现?

在人物表演方面,不论是《爱之初体验》中田小野对于受到女性撩拨所产生的生理反应,《人潮汹涌》中吴言真在遭受周全暗杀前在电梯内的一举一动,还是《我的女友是机器人》中初一学习方元生气的表情展现,都通过特写或者大特写镜头给观众带来最直观的画面展示?在符号隐喻方面,中国是一个含蓄而内敛的国家,十分喜欢借助符号进行情绪的表达,而这种表达方式在电影中发挥到了极致?

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在《人潮汹涌》中周全的日记本记录着他寻找回忆的全过程,《大赢家》中严谨的作战计划全面覆盖了抢劫过程中警察行动的可能性与相应对策,《五个扑水的少年》中魔童哪吒造型的泥塑激发张伟我命由我不由天的自主意识?

所以,在中国内地翻拍的喜剧电影中往往通过特写来进行人物情感的重点突出,进而激发观众情绪?中日电影镜头景深的区别或许与其国土面积大小有关,日本的国土面积小人口较多,使得日本的建筑多以小巧精致著称,其对于镜头的景深要求不大,在全景中可以较为清晰地观看人物的表现,而中国幅员辽阔,国土面积大而广,建筑往往高大挺拔,对于有限景深的镜头而言,全景画面往往很容易忽略人物的表演?

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因此,中国导演在翻拍电影创作中就更加擅长运用特写镜头来强化人物表现和隐喻符号的展现?

静止和运动通常是就摄像机的拍摄方式而言,基础的镜头运动方式有推?拉?摇?移等,镜头运动方式的不同也会使得画面呈现以及场景转换方式的不同?所谓的焦点就是摄像机在调整焦距的过程中达到最清晰的那个点,因此摄像机在对焦的过程就是在寻找焦点的过程,也就是导演在进行重点突出强调的过程?

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在中国内地翻拍的日本喜剧电影作品中,中国内地导演不同于日本导演的擅长通过电影画面与镜头的双向运动来进行环境和人物的整体展现,而是借助固定镜头来突出与强调电影画面中的人物和环境?

在日本喜剧电影中,导演通常利用镜头与电影画面的双向运动来进行整体环境与人物的展现,人物处于环境之中,人物的表现与环境的变化相互影响,从而较大程度地实现人物与环境的有效融合,使得电影画面能够表达导演的所思所想?

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在电影《桃花期》中,藤本幸世面试工作时,摄像机拍摄的左右摇摆,使得镜头从幸世的左半边脸摇到右半边脸,全方位地展现幸世在面试过程中的精神面貌

在《永不结束的游戏》中,被平田“绑架”的银行人员跟随媒体拍摄人员的摄像机进行上摇运动,使得电影画面从平田的卧室转向摄像机内平田天花板上与银行职员桑田相似的女星海报上,随后立即将镜头从平田转向桑田,桑田立马作出娇羞的表情?

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这一系列电影画面与镜头的双向运动,不仅完成了电影中银行与平田卧室两个叙事空间的连接,也在平田与桑田之间增加了一丝暧昧的戏剧成分?此外,在《五个扑水的少年》中,五个少年在为了获得金钱向妈妈桑们推销他们的花样游泳门票时,从妈妈桑对铃木捏屁股的手部特写到镜头运动立马转向另一个妈妈桑对早乙女的胸部抚摸,这不仅为后面卸妆后的妈妈桑与铃木再次相遇做了铺垫,也暗含了大众视野中人们对非主流妈妈桑职业从业者的刻板印象?

因此,在日本喜剧电影中,导演通常借助电影画面与镜头的双向运动来对人物和环境进行整体地把控与展现,从而使得人物与环境的互动融合碰撞出更加激烈的火花?

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而在中国内地翻拍的日本喜剧电影作品中,中国导演往往依靠固定的镜头来表现电影画面的单向运动,通过人物的表演和场景的转换来进行画面的更替与情节的贯穿?

在《爱之初体验》中,同样是田小野参加面试的情节,田小野进行自我介绍时,镜头转向同事?领导以及领导擦拭枪支摆件的画面可以看出,固定镜头的拍摄使得电影画面的单向运动更为显著?

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此外,中国导演们也更加着重对于想要表达的突出强调,通过突出重点,弱化周围的镜头展现来使得人物表演给予观众更为冲击性的视觉感受?比如在《爱之初体验》中,田小野在音乐节上看到前来打招呼的女孩子,从女孩子的胸部?腿部?脚后跟再到脸部的一系列镜头移动,通过摄像机的对焦将焦点聚焦在女孩子的身体部位,从而给观众带来女性身体符号的视觉感官刺激?

在《人潮汹涌》中,周全在浴室因为被肥皂绊倒腾空而起后画面被定格,随后立即摔下,镜头随即切换到周全掉落的特写镜头上,其电影画面的切换主要依靠入画和出画的剪辑处理?与此同时,在中国内地翻拍的日本喜剧电影作品中,对于画面中两个或两个以上人物的出现,往往通过对焦进行重要人物的突出和次要人物的模糊处理,从而使得画面中只呈现重要人物的表演,而忽略掉人物之间的互动以及人物与环境的互动?

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电影画面呈现元素的单一也降低了电影画面与内容的可解读性,而这种电影可解读性的不同也体现在了中国内地和日本导演对于蒙太奇剪辑手法的运用上?

20世纪20年代,爱森斯坦在《左翼文艺战线》杂志发表的《吸引力蒙太奇》中,首次提出将蒙太奇作为一种特殊的手法运用于戏剧,随后又在电影创作实践中将其延伸到电影艺术,开创了蒙太奇理论和苏联蒙太奇学派?

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所谓的蒙太奇,其实就是用不同的方法,将不同的场景,从不同的角度,按照不同的地点排列组合起来讲述故事和塑造人物的一种画面剪辑手法?根据蒙太奇的叙事和表意的两大功能,蒙太奇可分为叙事蒙太奇?表现蒙太奇和理性蒙太奇三种基本类型?

蒙太奇作为一种电影不可或缺的镜头语言,其表现方式往往是导演所思所想的最佳展现?因此,对于中国内地和日本导演而言,对于蒙太奇剪辑手法的选择通常各有侧重?

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在日本喜剧电影中,其喜剧效果往往依靠电影的叙事来完成,通过叙事蒙太奇的手法对电影进行剪辑,从而展现温暖人心的温馨故事?在电影《家族之苦》中大部分的笑点都是由爷爷平田周造制造的,不论是开头因高尔夫球没有进洞而用帽子疯狂煽球的行为,躺在沙发上接受女婿过激语言狂喷的口水,还是不小心摔下沙发后跪地和狗狗狂吠的状态都表现了爷爷平田周造的顽固和不拘小节的性格特征?

电影《五个扑水的少年》中,五个少年因为将收音机放入水池中导致其漏电,触发水池中的海豚翻肚皮,少年们通过对海豚进行人工呼吸的方式完成了对海豚生命的拯救,这一系列的情节安排都展现了,平成年代日本少年青春热血极富浪漫主义色彩的群体成像?

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在《我的机器女友》中,机器人女友为了弥补次郎孤身一人过生日的遗憾,为他买蛋糕?吹蜡烛?唱生日歌,最后将次郎的头埋进蛋糕里,次郎满脸蛋糕的抬头瞬间对观众造成了一定的喜剧效果?因此,在日本喜剧电影中,喜剧桥段的设定往往是在电影叙事的过程中不经意产生的,从而达到意想不到的喜剧效果?

而在中国内地翻拍的日本喜剧电影作品中,中国内地导演所设定的喜剧效果通常是通过表现蒙太奇的方式呈现?

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