罗斯玛丽的杀手
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剧情简介
（本文由sir电影原创：dushetv）
有一种特殊视角，可以在电影里获取——
死后的视角。
不止一部电影尝试给我们解答死后的世界是什么样的。
惊悚的解答，有《别闯阴阳界》。
给你一分钟狗带时间，看看死后的世界是什么样的。
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浪漫的解答，有《人鬼情未了》。
化成最温柔的鬼，回到你身边陪着你，护着你。
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昨天，这部新出的资源，给了一个文艺的解答——
《鬼魅浮生》
a ghost story
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片名“a ghost story”直译过来，就是“一个鬼故事”。海报上也只有一只披着床单、留着两个黑窟窿的“鬼”，恐怖不足，搞笑有余。
but，越是直白指向“鬼片”，越不是那么一回事。
《名利场》的评论给了这个“鬼故事”最诗意的解释——
关于漫漫人生的冥想诗篇
a meditative poem bout the enormity of time
故事简单到有点“无聊”。
c（卡西·阿弗莱克 饰）和m（鲁妮·玛拉 饰）是一对小夫妻，过着简单的日子。
会依偎着在沙发上讨论搬家的问题；
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字幕来源：微博 @rioliv & ash十架
夜里会相拥着入眠。
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直到有一天，c出车祸离开了人世。
原本一起两个人的生活，其中一半永远地消失了……
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虽说人死不能复生，但可以换个形式继续存在啊。
比如说，变成一只披着床单的“鬼”——
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这只鬼逛出了医院大门…
穿过大片荒郊草地…
一路逛……
……
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不紧不慢的画面实在太美了
终于，这只“鬼”回到了自己的家。
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那接下来要开始灵异的故事了？
房子闹鬼？还是要和女主角m上演新版《人鬼情未了》？
都不是。
电影到这里，这只鬼的漫长“鬼生”正式开始了，c从生活的参与者，变成一个旁观者。
看着独自一人跌坐在地上的m，因为“丧夫之痛”，机械地吃着手里的巧克力派。
吃完之后跑到厕所狂吐不已。
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但生活的旁观者就是只能看，不能“动手”。
看着对方难过却无能为力，连一个最简单的安抚，也传达不到。
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不过，伤痛对一只“鬼”来说是永远，但对活着的人来说，不过是一段时间。
c看着m一天天换不同的造型出门，从冬天的长袖到春夏的短袖，从最初的憔悴到慢慢恢复。
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活着的人能往前走，但鬼却永远“卡”在了过去。
c守在家里，看着m认识了新的男人，有了新的感情。
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这算出轨吗？
不，自己只是一只“不存在”的鬼魂，一个应该放下的过去。
最后，m收拾东西，搬离了这个家。
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活着的人，带着承载回忆的物品，离开了共同生活过的家。
所以，人离开了，鬼魂也会了无牵挂地离去吗？
还没。
c继续守在房子里，看着房子换了主人，先是单亲妈妈带着一对子女，后面又变成一帮开趴体的年轻人。
这中间过了多长时间，没人知道。
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最后，房子被拆了，原地又建起了高楼大厦。
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爱的人离开了，生活过的家被拆了，记忆变得面目全非……
连“鬼”也生无可恋，从楼顶往下一栽。
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已经死过一次的鬼魂，能结束自己的“生命”吗？
显然不能……“死亡”不过是又一次“生命”的开始。c最后的那一小段“鬼生”，留给大家自己去看。
这样看下来，整部片就像一篇散文，没有重点，零零碎碎。
最初斯汀看这部片，也是完全冲着床单下的男主角——靠丧演技征服奥斯卡的影帝小本（卡西·阿弗莱克）去看的。
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好奇披着床单演戏能不能体现演技
但一个半小时下来，斯汀迷上了这部戏。
也只有《鬼魅浮生》，能把一只鬼的死后日常，拍得如此耐看，让你会为一只鬼感到心疼。
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一部分归功于这长得萌惨萌惨的鬼
要看明白这种心疼，得解答一个问题：变成鬼魂的c为什么要一直呆在屋子里？
首先是，他在守。
房子对他来说，远远超过“住”的意义。
在c死前，夫妻两人在商量搬家的事情，c一百个不愿意，m忍不住问——
你到底喜欢这房子哪点啊？
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现实中我们可能也遇到过这个提问，你为什么喜欢自己的房子。回答很多样，可能是采光好，或者实用、空间大等等。
但m的回答是，因为喜欢它的历史。
历史，就是你我生活过的点滴，因为存在在房子的方寸之间，所以我喜欢这间房子。
亲爱的，我们之间的点滴历史啊
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变成鬼魂的c，回到房子里，就为了守住历史。
值得一提的是，导演选择圆角胶片的特殊屏宽比例，也营造了这种“生活点滴感”。
《爱乐之城》最后那段虐心的“假设回忆杀”，也有用到类似的屏宽比例。
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电影里c目睹的一幕幕，不正像是胶片记录下的点滴吗？
同时，鬼魂c的守，也是在等。
片里还有另一只鬼魂，和c一屋之隔的“碎花鬼”。
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这鬼披着碎花床单也太萌了
两只鬼之间有一段“对话”——
我在等一个人
谁？
我忘记了
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看起来简短的对话，实则悲伤。一个人要等多久，才能忘记你要等的是谁？对于当时不过“回家”几天的c，根本无法理解这种没有期限的等待。
后来，房子变成了废墟，连唯一存在着的“他（她）可能会回来看看吧”的理由都没有了。
碎花鬼留下一句“我不觉得他们会回来”就灰飞烟灭了。
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如果意识到失去了一直等待的人，是不是就没有存在的必要了？
再往深一点想，支撑我们存在的理由，是不是一直都因为某个人、某件事呢？
c守着房子，看着它换主人、变废墟、建新楼，不离开的原因，也是为了等m某一天回来，就算只是回来看一眼，也是对这段“感情”的一次怀念。
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而我们存在的形式，就只有活着吗？
片里的第二任房主趴体上，有这么一段“发言”——
我们逐渐建立起自己的遗产
也许记住你的会是整个世界
也许只会有几个人
但我们都在尽自己所能，哪怕人不在了
也要让自己在这个世界上留下些什么
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与其说《鬼魅浮生》是一部精彩的电影，斯汀更愿意把它看作一部私密的电影。
就像导演大卫·洛维在采访里说的：
观众代入到电影里的私人化叙事是完全合理的，所以我不会阻止任何人去解读这种叙事。
the personal narrative that the viewer brings to the film is entirely legit, so i wouldn’t discourage anyone from reading into it.
它适合一个人静静观看，在这部同样安静的电影里，和自己的记忆挂钩、碰撞，然后你会发现，这是个关于爱，关于存在的故事。
c和m之间的爱和存在又是什么？斯汀觉得，已经全部写到这首c作的歌里了。
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