演出场馆：天桥艺术中心中剧场

名额：4，一人一张

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《小城之春》描述了战后颓败的小城中，少妇周玉纹和长期抱病的丈夫戴礼言，以及戴礼言幼时同学章志忱之间的感情纠葛。

《小城之春》是一部从思想内涵上呼唤回归传统的话剧作品。李六乙导演表示，《小城之春》所呈现的一切都由演员的表演完成，这也正是中国戏曲的精髓——演员构建一切，是中国传统戏剧的表达方式。这个舞台已经不是单纯的舞台，是演员写实和想象的空间，潜意识与心灵的空间。

此剧还有值得注意的一点：是康康妈妈卢芳主演的哦~

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《小城之春》相关评论

今天看来，《小城之春》绝不是政治时局恶作之下，简化为穷知识分子情感吃醋引发的现实对立。而是在现实世界遭遇挫折的现代人，与这个时代的局外人面面相对，在看似寂寞实则暗流涌动的戏剧空间里，感知和稀释彼此的孤寂感。在温暖太薄，幽暗过重的虚假慰籍里，学会对孤寂的背叛。能够在章志忱不为崇高的理由重归于好的平凡中，与观众一道把剧场当成两小时的托庇处所，难道不是最具现实意义的么？

——黄海碧

李六乙在对电影版《小城之春》原台词不做改易的原则下，以他之见补进了关键性的人物身份背景——知识分子：礼言是老派的中式书生，志忱是新派的留洋学子，而整场苦涩的三角恋情，也被明言为中国传统伦理教义桎梏下的文人悲剧。再加上李六乙亲自操刀、匠心独具的书堆制景，演员拣书、读书、撕书、撒书，一场以“书”为题眼的完整视听语汇打通观众的耳、目、脑、心，与演员的纤情细愫联觉一起，成为一次中式思想气韵在当代戏剧舞台的惊艳新生。

——奚牧凉

所谓兵荒马乱，从来都不特指时代，经济繁荣下 的人心芜杂，关照的也是社会乱象。关口不断冲撞不停的当下，我们该选择何种方式生活，对文化该有怎样的自觉，大概是李六乙希冀观众通过他对费穆的致敬，去思考的。

——梅生

然而春城的飞花终究要落尘土。戴礼言的服药是言礼不能的礼乐传统最后的垂死挣扎，忠仆老黄还是守着这已然倾颓的家园，送走了闯入者章志忱，并用残留的儒家家长权威把妹妹的青春一并送给闯入者，一个柔弱父权的暴力以服药的方式被实行了。然而如此就又天下太平，礼乐大同了吗？

——许仁豪

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