怒海侠盗
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剧情简介
很多人说生活没那么简单，可是生活本就是一餐一饭，一生专心做好一件事，守着亲人留下的宅院，缝缝补补，在四季风物的更替里缓缓前进的。
提到很多其他的导演，很难用一个词去概括，并且让所有人都同意。但提起是枝裕和，用「温柔」这个词去概括，恐怕没有人会反对。
他最擅长细节的刻画，总是能把普通的故事拍的细腻而有味道 。
《海街日记》也是如此。
电影的取景地在日本景色非常优美的临海古都镰仓，是一座人口约为18万人的小型城市。曾在网上看到过一句话是这么形容镰仓的：
“镰仓永远是春天，每个人都在恋爱。”
如果说过去说起镰仓，大家只能想到《灌篮高手》。那么现在提到镰仓，很多人也会想起《海街日记》。
影片讲述了三姐妹同住在镰仓的一座外婆留给她们的老房子里，在父亲去世后三姐妹接纳同父异母的妹妹共同生活的故事。
是枝裕和拍的电影一直属于商业片的范畴，但也一直是商业片里最另类的，是最不像商业片的商业片。
我在电影院里看到过有人看《小偷家族》时昏昏欲睡，也看到有人因它而泪流满面。
《海街日记》依然没有商业片的那种大场面，有的只是鸡毛蒜皮的生活，连人的情绪都没有什么强烈地起伏。
可是你却不能否认这样的电影是没有力量的，在平淡处有炽烈，温柔处又有坚强。
“家”的概念，在是枝裕和的电影中一直展现得淋漓尽致。《海街日记》虽然是四姐妹之间的亲情，但是关于对原生家庭的反思，关于家的含义，是枝裕和始终有自己的理解和表达。
四姐妹是不同的年龄，性格也不尽相同，人生经历也大相径庭。
二姐香田佳乃（长泽雅美饰）是姐妹中最不着调的一个。
她频繁换小鲜肉谈恋爱，有时候还会傻兮兮地被骗。是真的被骗吗？还是对于感情不甚在意？
生活上佳乃也非常混乱，经常乱穿大姐的衣服，而且特别懒，总是逃避做家务。
佳乃还特别喜欢喝酒，也享受喝酒，看她喝酒的样子，感觉啤酒真是世界上最好喝的东西。况且长泽雅美本就是女神，本身的人格魅力，让大家也感觉格外能带入这个角色。
总之，无论是感情、事业还是生活，佳乃都表现出一副全然无所谓的态度。
三姐香田千佳（夏帆饰）是最没有存在感的一个。影片中并没有关于她的特别凸出的性格描写。好像总是在默默地吃饭，发呆。她在一家体育用品店打工，个性率真，对于未来没什么特别的想法。
父亲离开的时候，她还很小，所以她记不清父亲的样子，对父亲也没有什么特别的感情。
在她逐渐听说一些关于父亲的事情以后，比如父亲也喜欢钓鱼，能看出她也逐渐有一些改变，变得更从容也更坚定。
最小的妹妹浅野铃（广濑铃饰）是整部电影非常出彩的一个角色。本以为她会是四姐妹中表演最弱的那个，没想到会是最有表现力的一个。
广濑铃是四个女演员中唯一一个没有用剧本演戏的。
导演最初给广濑铃提供了剧本，但广濑选择了不通过剧本，而在片场由导演口授学习对白，这是一种在拍儿童戏时为使表演更自然常用的方法。
浅野铃本来不属于这个家庭，她和三姐妹同父异母。而她的母亲还是那个插入三姐妹父母的婚姻的第三者。
按常理来说，憎恨才是。但是枝裕和本就擅长展现人性善良的一面，这也是他不同于小津的原因。
因为参加父亲的葬礼，四姐妹第一次见面。自从父亲去世，浅野铃就好像是这个世界上的独行者。而能被三个姐姐收养，住进老房子，对她而言无疑是幸运的。
她单纯，善良，但同时又很坚强，而且敏感地让人心疼。
表面上她表现的就如同她这个年纪所有的孩子一样无忧无虑，上课，踢足球，和同学玩耍。可是父亲的去世她也难过，面对三个姐姐的好意和关心照顾，她也始终无法释怀她的母亲其实是个破坏姐姐们家庭的第三者。
她能透露心声的，只有那个和她同龄的关系处得不错的男同学。
一开始面对三个姐姐，总是客客气气，更像个客人而不是家人。可是随着一天一天的相处，她彻底融入到这个家。最终也放下心结，变得开朗。
片中，我们看着她从一开始的无可依靠，到初来乍到的各种不适应和陌生，再到加入学校的足球队，再到后来和姐姐们一起散步、看烟花、做青梅酒。
我们亲眼看着她从曾经的痛苦彷徨中走出来，变成一个真正的花季少女，耀眼美丽地沐浴在阳光下。
当她坐在男孩的自行车后座，穿越樱花隧道的时候，一切就像一场梦一样不真实。可我们都知道，那才是真正地她。
原来青春是这样美好的东西。
大姐香田幸（绫濑遥饰）在一家医院当护士。她坚强，可靠，有点较真。父母抛弃她们的这么多年以来，她一直以母亲的姿态照顾着妹妹们。
她年纪最大，对当初的事情了解的最深，所以她也是最憎恨父母的一个。对于抛下家庭和孩子的父亲和母亲，她一直都无法原谅。
幸作为大姐，在失去父母之后，自然而然担任起了家长地责任。需要操心家里的大小事务，俨然是一位母亲的角色。即使偶尔和妹妹们吵嘴，但她总是会包容自己的妹妹们。
她和医院里一个有家庭的男医生相爱，偶尔会去他的住所给他做饭，一起聊天。
她本来有机会可以和他终成眷属，可是为了家庭，为了照顾妹妹们，她最终还是没有也不可能选择抛下一切。
最终她放下了那些失去和死亡带给她的伤痛，选择成为一名临终看护。
四姐妹在一起生活，吵吵闹闹的成长，靠自己的力量撑起了一个家。哪怕心中各有隐痛，可是随着成长也都逐渐释怀，她们都变成更好的自己。
可能有人会疑惑，为什么最后才介绍大姐。
看过《海街日记》的朋友们，应该不难理解。全片的核心观点，是从大姐的视角出发去表达的，电影描述的是大姐视角下的家和家人。
她们几个姐妹的感情经历和生活经历受原生家庭的影响是显而易见的。
她们对感情极度缺乏信任。
当她们失去父母这样的依靠之后，她们能依靠的，只有彼此，而并不是男人们。
不管是大姐爱的那个已婚男医生，二姐身边那些来去匆匆的小鲜肉，三姐打工的体育用品店的男老板，还是小妹那个同龄的男同学，他们都只是过客。
当二姐喝醉的时候，大姐才是照顾她的那个人。三姐有烦恼的时候，选择和小妹倾诉。而小妹有心结的时候，是大姐帮忙开解。大姐心情不好时，也是二姐安抚。
无论她们住在哪里，只要她们四个姐妹都在的地方，就是家。这就是是枝裕和要传达的关于家的含义。家的核心，始终是人。
四姐妹已经不再需要任何人的介入，哪怕是大姐最后和自己的母亲和解，那也只是从此不再怨怼，放下心结。可也仅仅只到这个程度而已。
有些时光，一旦错过，就是永远；有些伤害，一旦存在，就没可能复原。
镰仓风景如画，烟花，海水都很迷人。可真正迷人且珍贵的，并不是这些醉人的风景，而是人的情感，尤其是一个屋檐下的女人们温柔如水般的，细腻而坚强的情感。
很多人说，如果是现实生活，一切肯定不会像这个电影里一般美好。
很多人说，是枝裕和不如小津。
……
可人间始终有阳光也有阴雨，人性也一直都有两面，光明积极的和阴暗龌龊的。
着重展现出哪一方面都没有错。错的是很多人竟然不相信人世间有这样美好的情感。
是枝裕和所展现出来的生活，是很多人的生活，更多的阴私算计都只是故事，离我们普通人的一辈子都很遥远。
广濑铃饰演的浅野铃，让人念念不忘。
第一次想把「温润如玉」四个字用在女孩子身上。那种安安静静，温柔内敛的美，就像一块璞玉，握在手里自然而然的散发着温度。当她发自内心笑起来的那一刻，镰仓的樱花和烟火都不及她的颜色。
这样的宝藏女孩，也怪不得当初三个姐姐愿意带她回家了。
是枝裕和导演的电影还有一个让人很舒服的特色：影片中有大段的留白。
人生不是所有事都有解释。
她们的父亲直到去世，都没有露过面。外婆也从来没有露过面。小妹的母亲也不知道为什么而离开。大姐又为什么会爱上一个有妇之夫……大量的留白，每一位观众都会有自己的思考。
如果每个人都有始终，每件事都有缘由，那才算不上生活。
而是枝裕和的留白，让电影更加生活化，更加真实，更加生动而有力量。
是枝裕和电影中的世界，就像一个世外的桃花源。所有的人都以一种绝对真实的模样生活在里面，不用被观众用三观去评价或者绑架。他的包容和温柔，是他的一种生活哲学，也是他电影始终不变的核心。
看他的作品，我们能理解片中每个人物的成长和改变，能给予她们足够的尊重。
这样的电影，会让人内心平静；这样的导演，让人欣慰。
诚然，这部影片不会带来太多的震撼，可它就如同影片中四姐妹们酿制的青梅酒，刚喝下去的时候感觉平平淡淡，可回味却是无穷。
影片中有一句话特别适合作为结尾：
“在人群里划一艘船，晕倒在柔软的云里，说无关紧要的事。”
