导演是有着“鬼王”称号的isara nadee(伊萨拉·纳迪)，他曾经执导过《邪降》、《鬼影随行》、《鬼三惊》等等经典作品，部部都是真有鬼的硬核恐怖片！而这次的《看不见的小孩》又会如何面对内地鬼片“不能有鬼”的问题？

有幸提前看片。对比于传统泰国恐怖片里动辄放出赤裸裸的血腥惊悚画面，或是以怪力乱神的重口味桥段来吸引人，《看不见的小孩》则是靠剧情本身的张力取胜，别出心裁地选择民国校园作为电影场景，天然就有远年的古旧感，神秘气息扑鼻。

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少年阿道从北平回到家乡小镇，因其不凡的气质外表立刻成为众人的焦点，然而诡异的事情却一件件发生。先是被大家提醒千万不要去山里，之后又被一个人不人鬼不鬼的长发少女引到山里，紧接着各种灵异现象出现——女鬼、秃头僵尸、停着神秘棺材的老屋……似乎印证了山中闹鬼的事实，也让阿道又记起儿时在这山里的一次捉迷藏游戏。

就是在那间老屋里，其中一个孩子小元在游戏后莫名失踪，再也没回来；

整部电影是抽丝剥茧式地，以悬疑感十足的开场，放出一个个谜题：小元去哪了？是被鬼害了吗？长发少女又是谁？女鬼、僵尸怎么回事？老屋的棺材内到底藏着什么？

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而阿道在玩完捉迷藏的第二天就离开小镇去了北平，竟浑然不知，剩下的几个小伙伴们从此便活在了小元的阴影里，整天不务正业，装神弄鬼，惶惶不可终日。拉开十几年长长的跨度，这完全可以看做一个缠绵悱恻的青春故事，叫人唏嘘。

我们很容易会猜想，或许是阿道的回来让孩子们完成了对自己的救赎，洗心革面，开启新人生。

然而《看不见的小孩》当然不可能这么简单了事，阿道不在的这些年，小伙伴们经历了什么？剧情仿佛罗生门，在一次次的讲述中变幻模样；又像是连环套，不断地反转再反转。

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每反转一次，恐怖程度就升级一回——是根据故事逻辑进行的有条不紊、循序渐进式的恐怖，常常在意料之外的细节处吓人一跳；而不是完全套路化的恐怖，为了惊吓而惊吓。

但是让我印象最深的并非是那些显性的恐怖镜头——突然出现的鬼面、血腥暴力的动作等等——而是一段完全写实的情节：女主角在山下找到小元的尸骨后，亲自把它扛在肩头，一点点爬上山去，一回头就和那骷髅头对望，即便没有任何祸事发生，可极强的代入感还是让人觉得心惊胆颤。

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看到这里忍不住暗暗赞叹，导演在戴着镣铐舞蹈的同时，已然拍出了东方式恐怖片的质感，只要氛围营造到位了，此时无鬼胜有鬼。而且并未强行地“走近科学”，只是很走心地深挖人性和情感，还带出了“校园霸凌”这样有意义的话题——原来人类比鬼怪要恐怖一百倍。这格局远胜过怨灵系列的前两部。

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电影最后压轴的高潮段落，是多年后再次现身的小元当众挖眼，血腥不忍卒视。按理说他应该不是“鬼”，但人又怎么可能亲手挖自己的眼睛呢？这个画面一闪而过，似是导演刻意留下的悬念，令人细思极恐。我只好等着电影上映后再去二刷，重新捋一捋各种细节和反转，可以说，作为“怨灵”系列第三部的《看不见的小孩》，是这个夏天最值得看的清凉消暑恐怖片了。

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