怒海侠盗
0分
HD
1080
非凡线路
剧情简介
“艺术之广极，足以占有一个人”。--福楼拜
在第41届青龙电影节上，刘亚仁力压李秉宪、黄晸玟、郑雨盛、李政宰等前辈，凭借一部超小制作成本的电影《无声》，第二次将象征着韩国最权威电影奖项的青龙奖影帝纳入囊中。这个86年出生的忠武路扛把子，经历了种种考验及低谷，再一次锐利如初了。今天，我们就来聊一聊他的第一部封帝之作，《思悼》。
曾给朋友们安利过很多部刘亚仁的作品，但是他的这部封帝之作《思悼》我几乎从未推荐过。而在我的影评文字中，有关《思悼》的印记，也只是寥寥数笔。或许我的潜意识告诉我这部电影是不能轻易触碰的，因为感情饱满到很难有缝隙可以切入，有时候自身状态不佳防御不足，更是会致郁，会黯然神伤。
在亚仁二封青龙后，我又重温了一遍《思悼》。听着开头镇魂曲的急促鼓点，以及片尾如花开花落的悠长回声，我有种瞬间就醍醐灌顶了的感觉，仿佛打通了任督二脉。果然，艺术的切入点始终还是要靠艺术。
这部电影所有的ost，都是由方俊锡一人包办。还记得青龙电影节上，凭借《思悼》获得最佳配乐奖，留着半长头发的他腼腆地拿着青龙的小金人在台上发表获奖感言，样子竟像极了我的钢琴老师。那种骨子里就带着的忧郁范儿，在《思悼》的音乐作品中展露无遗。
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? 【镇魂】—— 承接即转折
这首由紧促鼓点组成的音乐，在这部电影里总共出现了三次，分别是影片开头世子提刀闯入庆熙宫，影片中段大王大妃去世，影片末段世子跪在锦川桥待罪。三次的出现，都是世子的心里转折，三次的出现，刘亚仁给的都是眼神杀。
天生聪慧敏感的世子，在生性多疑的父亲的压迫下一直自卑地活着，反反复复的试探，耗尽了最后一丝心气。观影时就感叹于刘亚仁的演技和音乐结合的竟是如此之好，无论是掀开棺盖的那种孤注一掷，还是大雨中跪着对虚空痛吼的无奈，亦或是和父亲彻底反目骑马出宫脸上的表情由之前的小心谨慎转变成邪气不羁，鼓点吻合着胸腔中那急促地跳动，仿佛有什么将要破体而出。
“今日灵驾，若是魂归也罢……千苦万难就此弃，诵经法师念经送故人……祝愿往生极乐，人道还生……”这段和红楼梦里好了歌有着异曲同工之妙的歌词，就像在叫嚣着，世子啊世子，反了吧！反了这个不懂你的父亲，反了这个充满束缚的世界！“南无阿弥陀佛，南无阿弥陀佛……”最终父子隔空对话，一切在转折中重新恢复平静，所有的爱恨都化为史书上‘壬午祸变’那寥寥几行的记载中
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? 【如花开花落】 —— 伴随一生的歌
如果说镇魂是掀起电影情节高潮的配乐，这首如花开花落则是做到了感情的把控，承包了整部电影的泪点。同样的旋律，用了不同的乐器来演奏，有的节奏轻快，有的则空远苍凉，然而曲子主基调的忧伤却是贯穿始终。
单就这几点来看，方俊锡真的可以称作是音乐大家了。让我印象最深的两处，也是我最佩服李俊益导演对于色彩和细节处理能力的两处，分别是第四日世子的回忆，以及第八日世子的入殓。
第四日世子在米柜中通过折扇忆起世孙出生的场景，在明亮宽敞的宫中作画的他，一袭素衣，丰神隽秀，纸上的青龙黑白分明，栩栩如生。随后镜头一转，狭小黑暗的米柜里，世子掩面大哭，这种由色彩和空间的转换给予的视觉反差的冲击力是巨大的，同时也是最能凸显演技的。
表演讲究的是形神合一，米柜中空间窄小，行动受限，刘亚仁却硬生生的用眼神将一个被逼到极限自卑到极限的世子演活了。看着他在这首配乐中失声恸哭，真的是声声戳心了。
第八日世子的入殓，李俊益导演采用了近景镜头，庆熙宫窗下，英祖用笔给自己儿子写上思悼世子楦，写到最后一横英祖的手在微微颤抖，看得出这位君王的内心在剧烈波动着。
如果有来生，你是否还会如此看重王权礼法，逼着世子做他不想做甚至不愿意去做的事么？是否还会一次次扎进世子柔软的心口，说出“存在就是谋逆”的话么？是否真的会彼此信任，给他梦寐以求的自由，还有他渴望一生的温暖的眼神呢？
这一切的一切，都在这首如花开花落的配乐中无限拉长，在那片覆于世子脸上的纱中缓缓落幕，只余一声说不清道不明的叹息。
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就像我之前写过的那样，《思悼》这部作品时间线很长，节奏被控制的非常缓慢。但是因为导演的手法、配乐、演员们精湛的演技，这个故事被呈现的非常完整。
不知道韩国是否也有向经典致敬的说法。曾经只喜欢西洋管弦乐的我在看过了这部电影听过了所有配乐后抛下了自己对其它乐种的偏见，这就是经典的力量，这就是艺术的力量。
对于刘亚仁，我已经不用再多说什么了。青龙电影节评委们超过半数的投票已经说明了一切。引用朋友的话来说，想穷尽他，路会很长。
对于这部电影，我想说的是，感谢李俊益导演，用叙事性的手法将一代父子的故事徐徐展开，让我有幸看到了这个富有完整性和艺术性的作品。
对于这部电影的配乐，我想说的是，感谢方俊锡作曲家，让我终于有勇气在电影上映的一年半后，以音乐为切入点，坐在电脑前一口气洋洋洒洒码下这数千字，弥补了我在《思悼》上的一大片空白。
最后的最后，改写《密会》里吴慧媛的一句话做结吧：艺术无国界，音乐最大。
