灾难电影也因独特的美学追求受到观众热捧，成为长盛不衰的经典类型。不论是国外的《2012》、《后天》，还是国内的《唐山大地震》、《流浪地球》，全球观众似乎都对这种类型片十分买账。

今天就给大家推荐一波这种类型的片子，并且看看这类型的片子是怎样一步步发展到今天的。

灾难电影的类型

1.自然灾难电影

即表现自然本身对人类形成的灾难电影，主要包括地震、火山喷发、飓风、海啸。这种题材电影主要源于自然界本身已有的或者人类想象将有的灾难。

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因为自然灾难有可能发生在我们的身边，所以我们观影时能有最为直观的感受。

代表作有《天劫余生》(1993)、《龙卷风》(1996)、《山崩地裂》(1996)、《活火熔城》(1997)、《纽约大地震》(1999)、《完美风暴》(2000)、《极地营救》(2002)、《惊涛骇浪》(2003)、《10.5级大地震》(2006)、《日本沉没》(2006)、《大海啸》(2006)、《水啸雾都》(2007)、《暴风危城》(2008)、《超强台风》(2008)、《月殒天劫》(2009)等等。

2.生态灾难电影

即对世界自然环境和生态造成的巨大灾难的电影。

这方面的代表作有《生化危机》、《海云台》、《北极传说》、《人类消失后的世界》、《难以忽视的真相》、《后天》等等。

3.动物灾难电影

即以表现动物对社会和人类的侵害所造成的灾难电影。

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有些动物因为本身具有的攻击性和危害性，被人们所恐惧，比如鲨鱼、毒蛇等。动物灾难电影就是基于此产生的。

代表作主要有《哥斯拉》(1954)系列、《大白鲨》(1975)系列、《人蛇大战》(1978)、《杀人蜂》(1978)、《海啸大白鲨》(1978)、《侏罗纪公园》(1993)系列、《巨蚊之灾》(1995)、《狂蟒之灾》(1997)系列、《蚂蚁危机》(1998)、《深海巨鲨》(2004)系列、《空中蛇灾》(2006)、《汉江怪物》(2007)、《人蚁大战》(2008)等。

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4.宇宙灾难电影

即表现宇宙间的星体对地球和人类造成的灾难的电影。

这种灾难一方面源于现实，因为常有陨石不时坠落，造成人畜伤亡的报道；另一方面源于科技幻想，因为人类对地球本身和太空充满着好奇和渴望。

这方面代表性的作品主要有《独立日》(1996)、《火星人玩转地球》(1996)、《绝世天劫》(1998)、《世界末日》(1998)、《彗星撞地球》(1998)、《地心毁灭》(2003)、《天咒》(2003)、《后天》(2004)、《世界大战》(2005)、《太阳浩劫》(2007)、《我是传奇》(2009)、《人类终结》(2009)、《月殒天劫》(2009)、《神秘代码》(2009)等。

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灾难电影的演进过程

灾难片本身也有一个从诞生到发展到成熟的演进过程。

1.灾难题材呈现的演进

从上世纪初至上世纪三四十年代，灾难片开始发展，这个时代灾难片的题材主要集中在自然灾难、历史灾难等与人类社会直接相关的领域，比如《庞贝城的末日》(1935)、《旧金山》(1936)、《飙风》(1937)等等。

20世纪50年代到70年代，是灾难片发展的第一次浪潮，出现了诸如《海神号遇险记》、《大白鲨》、《地震》等经典灾难电影。这时候的表现灾难题材也主要集中于自然力对人类社会的破坏。

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20世纪70年代始，灾难片开始快速发展，并成为一种新的样式，它的题材范围也逐渐扩大，涉及到天灾人祸的各个领域。比如，《航空港》(1970)、《海神号遇险记》(1972)、《火烧摩天楼》(1974)等等。

20世纪90年代至新千年，是灾难片发展的第二次浪潮，出现了《龙卷风》、《完美风暴》、《后天》、《2012》等。这时的灾难题材有了很大的发展，呈现出由现实中灾难向想象中的灾难逐渐过渡。

这时的星际灾难也成为灾难电影的一个主要题材，比如《月殒天劫》。随着科技的发展，尤其是计算机模拟技术、特效技术等的快速发展，在90年代始，很多过去人们不敢想象，甚至不能想象到的题材都接踵而至地进入了影视生产者的视野。

这些不仅为电影事业的发展开辟了一片广阔的题材空间，也为广大观众增添了前所未有的奇妙体验。

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总之，灾难片的题材范围随着灾难片的发展而逐渐扩大，从最初的现实中真实存在的自然灾难向后来的不断发展的地震、海啸、飓风、火山爆发、天气异常、核泄漏等几乎所有的天灾人祸扩展，一直到想象中的各种高科技交融下的基因变异、外星人入侵、世界末日等景象拓展。这些灾难题材的扩展也使得灾难片在内容创造和视听表现上不断地丰富发展。

2.灾难片主题表现上的演进

最初的灾难片作为叙事电影主要也是追求思想深度，整个灾难在故事情节中是为整个主题思想而服务的，比如《航空港》(1970)。

当然，随着时代的发展，灾难片除了追求消遣娱乐的目的外，还呈现了利用灾难来塑造人物形象，刻画亲情、友情、爱情、甚至责任感等内涵。

比如《泰坦尼克号》，突出的是灾难中的人物，而将灾难的恐怖景象推向背景。观众不仅只是看到灾难所造成的凄惨景象和惊悚效果，更重要的是看到在灾难片中真实可信、栩栩如生的人物形象。

有当代意识的灾难片不仅要突出人物，而且能浓墨重彩地刻画亲情、友情、爱情、责任感。

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作为类型片，灾难片为影视生产开辟了新的空间；作为新的美学范畴，灾难片既为影视生产者提供了展示奇观景象的巨大空间，又为审美接受者提供令人震颤的审美心理满足。

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