十三号星期五2

状态: 正片

主演: Amy Steel John Furey 艾德里安娜金 Warrington Gillette 

导演: 史蒂夫·迈纳

语言: 英语

首播: 1981(美国)

更新: 2024-04-01 19:07

类型: 恐怖片

6.2

剧情简介

《十三号星期五》系列的杰森可以说是好莱坞相当知名的老牌银幕杀手了。

自上世纪80年代以来,他在数十年来孜孜不倦地狩猎美国的少男少女,那个冰球面具也已经成了一个标志。

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这也难怪,这个系列足足有12部电影,数量上就不是其他能比的,即使放在同类型的恶鬼类影片里,也仅仅比迈尔斯的《月光光心慌慌》少了1部而已。

频繁地在荧幕上刷脸熟,想忘了他都难。

而且,以今时今日的眼光去回看《十三号星期五》这个系列,会发现一些既有趣又讽刺的事。

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系列的第一部诞生于1980年,由于当时市面上已经有了同类型的猎杀影片,所以它采取了非常别开生面的拍摄手法。

在狩猎开始时,镜头是以反派的第一视角进行的,这也是增加了一点悬疑性。

因为首部曲里其实杰森没有真正出场,猎杀主角团的人是他的母亲。

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杰森在第二部正式登场,事实上系列的2~6部都是在完善他的人设。

形象上,最初的杰森就是头上套了个麻袋,衣服什么的都整洁齐整,体型也就跟普通正常的成年男人差不多,可以说是非常的人类化。

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但在第三部开始,杰森戴上了冰球面具,眼睛位置还是空洞黑色,衣着方面则开始“邋遢”起来,总是破破烂烂的,体型也变成了一个2米多的巨汉,还拿着一把大砍刀。

单从外形上看,就感觉给人一种很大的恐惧感,显然这样的形象更符合杰森的不死恶鬼设定。

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能力方面也是如此,刚出来的时候跟个普通人殴打半天都拿人家没办法,后面则变成了超级英雄一般的超能力战士。

力量大到可以徒手把人撕开几边(抗日奇侠:找我吗?)随便一甩就把人扔飞几百米,身体方面被枪械打中都跟没事人一样,而且被打倒了也会复活,真正的不死之身。

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最吓人的是还会瞬移,所以追捕猎物的时候几乎从来不跑,但就是会突然出现在主角团身边,一副从容不迫的样子却给到人家莫大的压迫感。

弱点是他妈妈,由于生前是是一个备受排斥的孩子,但母亲依然很爱他,所以即使化成恶鬼之后妈妈也依然是杰森的软肋,有一些主角团也是用这招来对付他。

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第2~6部基本就是典型的好莱坞猎杀片子了,跟诸如《短柄斧》什么的没有区别,看的就是反派如何猎杀主角团,或者主角团里的俊男美女如何互相“肉搏”的戏码。

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但自第七部起,《十三号星期五》就开始走了不寻常的道路,这一部的名称叫做“新血”,也是暗示系列转变的开始。

大体的框架没有变化,还是那一套猎杀模式,但制作方在其中加入了奇幻元素,主角缇娜是一位拥有超能力的女孩,但本身还不会流畅地使用这种能力。

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由于整家人搬到了水晶湖,入侵了杰森的领地,在主角团被杰森狩猎完毕,被逼到绝路的缇娜尝试运用超能力,跟这只不死恶鬼展开激烈的战斗,最终艰难地取得胜利。

这就非常有意思了,看看其他同类型的猎杀片,什么《致命弯道》基本都是一个模式拍到死,都不带换的,但《十三号星期五》却还懂得加入新的元素。

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而且,这些新元素还不是说一部就完,后面全都有。

第八部,首次让杰森这只恶鬼大摇大摆地进入了城市曼哈顿狩猎主角团,从游轮追逐到闹市,从酒吧追逐到下水道。

其中还不乏他跟一些市民的“友好互动”,比如一群小伙在街边开着收音机在扰民,路过的杰森一脚将之踢翻。

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小伙们纷纷掏出锁链、小刀什么的,杰森并没有拿出砍刀,只是默默地把面具往上翻了一下,直接把小伙们都给吓跑了。

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类似的猎杀片,地点基本都是野外或者荒山野岭,杰森是唯一在城市里大摇大摆到处游历还跟市民们互动的恶鬼。

第九部,加入了东方惊悚片的一些元素,比如突然出现了杰森生前的家人,然后杰森又有了附身的能力,接着又出现一把什么可以真正将之封印下地狱的神剑,跟僵尸片里那些符印桃木剑有异曲同工之妙。

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当然,最后的效果其实不是很好,毕竟东西方的惊悚片本来就不一样,强行糅合在一起只会不伦不类。

第10部就更有意思了,直接脑洞大开加入了大量科幻元素,故事设定在未来,冰封的杰森被未来人类带上飞船研究的时候苏醒,接着在太空船上对人类进行猎杀。

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然而,人类在船上不但有着各种士兵,还有生化机器人,杰森一度被打成碎片,但却跟飞船上的纳米科技(即《复联4》里钢铁侠打灭霸时那种装甲科技)互相融合,进化成x形态。

恶鬼也能被高科技改造,果然科学是第一生产力,制作方的想象力不错。

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系列剩下的两部,一部是跟《猛鬼街》的弗莱迪互相打斗的“鬼王争霸战”,另一部是老调重弹的重启作,基本就是纯粹的爽片。

之后因为版权问题,《十三号星期五》就没有再推出新电影了。

说起来也是很有意思,《十三号星期五》名气虽然不小,但说到底也就是低成本的惊悚片而已,要说到影响力什么的,跟一众商业大片是没法比的。

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然而即使是这样,在上世纪的时候,制作方依然都没有敷衍对待,比如第一部加入了第一视角的镜头手法,第7.png?10部加入奇幻、科幻、东方僵尸片等各种元素。

具体出来的效果虽然不一定是成功的,但值得称赞的地方是态度,因为制作方没有想着摆烂,而是的确有想着怎么才能让电影有更多的创新。

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相反看看几十年后的现在,由于工业的发展,好莱坞电影的特效是越来越好了,然而却丧失了所有的创新动力。

大部分电影基本都是一个模板的流水线制作,同样的套路用了又用,千篇一律的模式让观众们开始审美疲劳,也导致很多人觉得现在的好莱坞电影跟以前的确没办法相比了,即使是业内的导演比如昆汀,也都曾表示过现在是好莱坞最烂的时代。

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这实际上就是一个态度问题。

对比一下《十三号星期五》这种小成本电影,在上世纪很多地方都不怎么成熟的时代,都会不断地想着怎么创新,再看看宛如摆烂一般的好莱坞“大片”,不得不说这真是极大的讽刺。

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