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《两个青蛙》这个小说第一部分写校园情爱故事。革命者秦铮从农村回来，带回两只小青蛙，和久别的恋人平野相会。两个正值青春美好时光的年轻人，情到深处，难免有男女之事。

小说中这样写到平野被一种激情鼓动着，他引领着秦铮到树丛中去。可以看出，在这场恋爱关系中，作为男性的平野是主动者。

平野引她到树丛的深处去，他颤栗地走着，激动地走着，同时秦铮也不会觉察这个。

当他们俩走出时，女孩已经变成了女人。

秦铮的头发毛散了，衣裙不整齐了，怕羞的背影走上楼梯去，……秦铮不回头，她为了新的体验淹没了……

第一部分的结尾写到青蛙。不知道萧红有没有意识到，青蛙的湿、滑、粘让人联想到隐秘的男女之事。萧红没有写，她只是写，只有青蛙知道这个秘密，青蛙叫起来了。

青蛙叫了，要吵破这个秘密似的叫了。

这是萧红在小说中第一次写到性的发生，而且是以这种野合的方式。

有关性的情节在《腿上的绷带》中隐约写到。但是，那里只是写到“帘子拉下来”，女孩送男孩被子什么的很含蓄。

在这篇《青蛙》中第一次正面描写树丛深处性爱活动的发生。这种笔触是很大胆的。

这种描写很难不让人联想到萧红个人的经历。

她的私奔、未婚怀孕生子的经历以及被人传得沸沸扬扬的各种绯闻。事实证明，这些在她的小说中都成为隐秘难言的也是可宝贵的素材。

正如张爱玲所说的“最好的题材是熟悉的题材”。

后来萧红的在长篇小说《生死场》中也写到金枝和成业在河湾“野战”的情形。

02 革命

这篇故事中第一次正面写牢狱，一个冰冷阴沉的所在。

铁窗外石壁的顶端，模糊着苍白的星座，深壑的院宇，永恒地刮着阴惨的风。

住在这里的人，各型各样，各种情态。

他们终夜不能睡着，吼叫出不是人的声音”，但是也有“手足安然的，并不颤索的。

其中“不喊叫也不挣脱”的人是革命者，他们不是强盗。因为身上带了几张碎纸而被捕的，所谓碎纸大概是宣传革命的传单吧。

小说里这样写到三年前两人被捕的情形。

三年前的那个晚间，他（平野）同秦铮在校园里谈一些关于乡间和工作的事，第二天秦铮的父亲处死刑了，第三天，秦铮被捕了。接着就是平野。

文中有大量空白，我们通过想象力补足，应该是这样的一个故事：秦铮是家庭是一个革命世家，父亲是一个革命者，然后在父亲的教导下，长大后的女儿也走上了革命的道路；上了大学后，秦铮把自己的恋人也培养成了一个革命者。

这一部分跟第一部分相比，在爱情中，平野是一个引导者，他引导着青春正盛的秦铮完成爱情；而在革命中，秦铮是一个先导者，她以革命理论召唤年轻恋人平野，最后以两人入狱完成革命的洗礼。

小说结尾，写到秦铮被处决，是通过狱卒的喊叫侧面写出。

两个政治犯，三个强盗犯，提出去。

03革命+恋爱

这篇《两个青蛙》和《腿上的绷带》情节模式类似，都是革命+恋爱。只是这篇小说写情爱更加大胆直白，不仅写了“野合”，还写了恋爱期少女的懵懂心理。

这种恋爱心理写的层层深入，点出了少女的青春可爱。

比如小说写到两人久别重逢

秦铮……她的眼睛向平野羞涩的笑，别离使他羞涩了。

她不知道她的青春可能激动了别人，在一个少女这是平常的事。

试想，当年萧红之所以走上文学创作的道路，跟萧军的鼓励、指导关系很大。

而且最开始萧红的这类革命题材的小说也极有可能是从萧军处听来的。

但是萧红在处理这类题材时加入了自己的鲜明特色。

她对景物细致入微的描写，以及她对人物心里的体察，这些特色在萧红最开始的创作中还略显生疏，但是，每个人都有开始。不是吗？

当老师的人，都还记得自己第一次上讲台讲课的经历吧？那种紧张，那种战栗……

照这样来看，萧红最开始的创作也是如此，她在练习，等待爆发，等待做梦也会写出美妙的诗歌，恰似《红楼梦》中的学诗的香菱一般。

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