来源：影视制作

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《小偷家族》是由是枝裕和导演执导，先后荣获了第71届戛纳电影节金棕榈奖、第91届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的提名、2018年bbc评选十佳影片、第42届日本电影学院奖最佳摄影奖等多项国际大奖。另外，包括演员、摄影、剪辑、灯光等也同时获得了诸多奖项。今天，我们就来电影中【摄影】的部分。

《小偷家族》由近藤龙人担任摄影指导，主要作品有《温哥华的朝日》、《流浪者年代记》等。该片是近藤龙人与是枝裕和导演的第一次合作。谈及此次能与是枝裕和导演合作，近藤龙人表示非常开心。

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《小偷家族》摄影指导近藤龙人

《小偷家族》的拍摄始于夏天，这也是提前与导演讨论过最终敲定的时间。影片拍摄选用了35mm的柯达电影灯光片5219，所以电影的色彩有浓烈的胶片色感。此前是枝裕和导演的大多数电影都是采用胶片拍摄。虽然影片中大多数为多人物剧情，但导演要求近藤龙人只用一部摄影机拍摄。

拍摄场地方面，电影中“家”的取景地在东京的足立区，“海边”的取景地是在千叶县的大原海滨浴场；偷东西的“超市”是在埼玉县草加市新鲜市场八幡店。

了解了以上信息后，下面一起来看看是枝裕和和近藤龙人在《小偷家族》中，是如何驾驭镜头，叙述一个没有血缘关系的家人的故事的。

色彩——记忆色

近藤龙一钟爱厚重的木色，且擅长拍摄狭窄的室内场景，从与其他导演合作中，近藤的狭窄空间的掌镜和驾驭色彩能力就能看得出来。这也是是枝裕和为何选中了近藤的原因之一，可以看到片中有大量狭窄的室内空间的拍摄画面。此次《小偷家族》也是是枝裕和导演的电影中饱和度最强的，这完全是符合导演预期和为剧情服务的。

为什么《小偷家族》中要用这么厚重的饱和度呢？是枝裕和导演表示，《小偷家族》是一部隐藏在家庭外衣下的“犯罪片”，厚重的色调将遗弃，啃老和偷窃等情节娓娓道来。但由于又是家庭题材，所以又选择了比较柔和的底片扫描方式，所以整体的色感是“厚重和轻柔”的。

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蓝色的墙面与人物的红，撞击的相得益彰

《小偷家族》有一种厚重的昭和风味的色调，近藤龙人说这是一种记忆色，其实是源于使用了胶片拍摄。《小偷家族》使用的是柯达vision3技术的500t灯光片，代号“5219”。一直以来，是枝裕和导演都在坚持使用胶片拍摄。

时间线——真实的“流逝感”

四季的多变，是《小偷家族》拍摄中的另一个细节。为了追求真实的时间流，是枝裕和导演还拉长了拍摄周期，以让观众们能切实体会到时间在真实的流失，即便是在虚构的电影中。影片中，可以看到一年四季的变化，同时跟随时间的推进，剧情也发生了切实的改变。

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《小偷家族》中的春夏秋冬

《小偷家族》中还有一场戏也是和时间线有关系的，让人觉得非常纪实，就是下图中的雨戏。不过相较于春夏秋冬四季的变化，这场雨戏的时间点更为具体。在片中可以清晰的看到室内从光线充足的晴天突变雷雨天的全过程。

摄影指导近藤龙人介绍，这场雨戏完全是个“意外”。导演是枝裕和对这场雨是既来之则安之的态度，他表示，既然下雨了，就直接拍雨天吧。这样一种顺势而为的拍摄方法，在影片中反而起到了画龙点睛的作用。

长镜头——尽可能的接近真实

单镜头长镜头，是写实电影的一种美学，观感上可以尽可能地接近真实，纪录片经常采用这样的拍摄方式。是枝裕和曾经就是一位纪录片导演，使用单镜头长镜头拍摄是他一贯的拍摄风格，在《小偷家族》中也延续了长镜头的拍摄方式。

如下图中的低机位的长镜头，代表了孩子的目光，从孩子的高度和视角中看到这个家的目光，让人非常有第一人称感。

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其次，单镜头的固定机位往往安排在房间角落的衣橱里，这也是孩子睡觉和经常待的位置，以长镜头不间断拍摄，仿佛让观者长期停留在这个家中，非常纪实。影片中，是枝裕和采用的视角大多数是仰拍，其实也是象征着用孩子的眼光去看待这个世界。

杂乱背景及多人物关系的拍摄

在电影中有大量需要处理多人物及杂乱背景。如下图，是安藤樱和松冈茉优喝冰镇柠檬茶聊天的样子，拍摄场景位于厨房。在这一场景中，可以看到丰富的厨房布置元素，如冰箱、厨房操作台等。

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在这一场景中，35mm的镜头凸显出了其更好的记录室内琐碎环境的优势。一般在类似的室内空间，50mm的镜头很难囊括很多细节，但35mm的镜头在这种环境下就非常好用。

人数多、人物关系复杂，是《小偷家族》拍摄的一大难点。影片大多数的拍摄都是在一个小房间内拍摄6个人物。下图就是片中非常有逻辑的构图安排的范例之一。拍摄通过前后景的对比，然后把多人物安排在一个位置进行活动，使得构图杂乱而不失平衡的美感，让人目光兼顾了环境与人物的动作。同时，通过大家共同的活动牵引出每一个动作，以保证每一个人物的存在和动作都是有意义的，是自然的。

面对人物多、环境杂乱，《小偷家族》的拍摄进行了降曝处理。用光线照亮多人物主题，用暗去除了杂乱的环境。通过补光，使用轮廓光照亮了环境中物体存在的位置，让细节更加丰富。

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同时，从上面几张分镜头的截图中还可以看到，片中还运用了虚化前景非关键人物的方法，突出了后景中核心人物。所以虽然片中人物很多，但观众仍有关键与非关键之分。

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