可以悬崖勒马，但是回头无岸

一一评冯子豪长篇金融小说《阴谋》

南京 孙拥君

《阴谋》是一部反映当代金融生活的长篇小说，实则是社会生活的作品，因为撕下金融、很行、信托等专业化、单一化的标签，展示出来的人物和故事在其它领域、其它行业、其它单位都存在，从人性层次的发掘来说，积淀下来的思考也是跨越职场、跨越民族、跨越区域乃至国界的。如果就事论事，放在一个相时有限的空间来认识，这部小说在金融题材社会化、社会题材金融化方面，进行了文学的疏通，也进行了有限的讨论，提出了一些显而易见的问题，却把答案更多留给了广大读者，因此，尽管在阅读中我感觉到您试图分析问题并给出答案，但是，您没有简单地对社会弊端和人性缺陷的根源说三道四，而是一遍遍启发人们来思考，为人们的反思和拷问让出一条绵延的路径，打开一扇扇门窗。我个人认为，我们的文学家不可能通过一、两部作品精准回答并解决这些严峻的社会问题，事实上，所有的文学家、政治家、哲学家、科学家、经济学家、社会学家、军事家只能在一定范围内阐述认识问题，一揽子解决问题，连我们看不到的神都无能为力。

《国际歌》云：从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝。人，被称之为万物之灵，但人的局限性也是非常大的。您在这部长篇小说中，以中国化的现代语言讲述了人的局限性的故事。毫无疑问，您身在银场，把具有普遍意义的社会矛盾压缩到金融行业，或者说您把比较熟悉的银行题材融解到社会之中，以现实主义的探索反思精神，在艺术塑造与剖析批判中不断推动故事情节的发展，揭示了以行长古怀史为中心的各种人物的命运，文学事实告诉我们，他们的命运有戏剧性因素，但喜剧几乎不见，具有闹剧色彩的人生的正剧不时穿过其间，把主要人物导向了悲剧的结局，这符合作品本身展现的人物命运内在发展的逻辑。令人难忘的是，您以一个当代作家并不多见的诚实和良知，以一个银行工作者少见的大无畏的思想勇气和战斗精神，真实地描绘了社会生活的图景、塑造了符合客观存在和主观审美的银行人的典型形象，揭示了人性善恶搏斗的内循环规律，并由此展现了那个改革开放进程中的时代背景和欲望挣扎，我可以毫不犹豫、毫不隐讳地说，这部成功的长篇小说来自于作者长期金融生活的丰富多彩的积累，来自于作者多年的文学追求和艺术理想，来自于驾轻就熟的构思和中国特色文笔的洗练。我相信，这部作品容易让人对号入座，在金融界读者中产生争鸣。这可能会是?麻烦，但写小说、写剧本的人比较容易受到挑剔和非议，在于我们无论如何回避矛盾和问题，都不能完全退出揭露和批评的精神阵地，实际上，无限的歌功颂德也有风险，写作风险不可能自动消失。好在这是一个早已告别文革且改革了四十年的伟大的新时代，无论遇到什么问题，不走回头路已成为社会的初步共识。在能够相对独立自由经营精神世界的文学创作上，有时可以悬崖勒马，但是回头无岸。

用＂阴谋＂为小说命名，可能是其中的主人公在支行行长的位置上，内心暗暗瞄准省行领导的标靶，为自己未来的三级跳设计的一个不那么确实的路线图。不想当将军的士兵不是好士兵，然而现实中如果公然暴露自己的职场理想，尤其是暴露与自己目前的地位还有相当距离的行动目标，不仅是愚蠢的，而且是危险的。雄心和野心多数情况下很难识别和划分。但是，主人公的个人目标几乎只有他本人知道，隐藏的很深，这不能说其高人一等，因为大多数人在社会生活中的表演都无师自通学会了掩饰。既然大家都在公开场合下隐藏自己内心的真相，道貌岸然，恭逊有加，以两面人、多面人的面目出现，那么，其所作所为就必然走向阴谋。花艳芳在阴谋中被迫委身于那个所谓老革命的厂长，后来又在阴谋网（关系网的另类称谓）中积极帮助丈夫古怀史扫除障碍、步步晋升；林童山这个还算正直仗义的老行长，在商业经济的阴谋中落得?被迫自跳泥淖进班房的结局；精明能干的公安局局长杨辉、会武术的建筑公司经理关振东、说话像街头流氓的厂长费无极、省银行副行长羊建、歌厅女歌手芮红莲、上海证券公司郭总、技术科长姬一千、银行主任邰礼怀等人，虽然角色和身份不同，但在一系列经济活动、社会活动，感情活动中，都有各自的表现，逐步形成了自己的个性演绎，他们的人生命运也在社会命运这一诡异的阴谋网中不断变化、起伏跌宕、沉浮揺摆。

小说中的绑架案是?彻头彻尾的阴谋，为了破解此案，警方、银行及有关单位运用公权力和对公资金，在特殊的、不明不白且不便张扬的气候下，开始了完全倾向于私人化的合作，作家由此注重让会武术的关振东经理、从工厂办主任到银行中层干部的花艳芳等几个重点人物，从各自不同的动因，以不同的表现形态，在这一带有风险悬念的事件中进一步展现自已的性格。值得一提的是，关振东、花艳芳这两个角色，阅历丰富，都有过人生的挫折，甚至可以说是生活的灾变。但是，这两人的性格塑造是由平面推向立体比较突出的范例，他们一男一女，一武一文，有意或无形中成为古怀史行长个人安全、仕途命运的保驾护航者。然而，在小说故事情节推动中，到了后半部分，这两个情深义重的铁哥们、好妻子，尚存最后的道德底线和社会良知，面对一个从贫穷的农村考进大学、有过青涩工厂生活经历、把改变?人底层命运向往美好城镇生活为己任，到忍辱负重上银山、忘乎所以当行长、厉金图治玩权术、不择手段搞阴谋的古怀史，前者作为有感恩图报之心的铮铮朋友，后者作为爱他的妻子即人生最重要的伴侣，都以觉醒者和自我救赎的步伐，先后离他而去，这或许是一种背叛，但这样的背叛是光彩夺目的，其中闪现人性中尚未泯灭的正义和仁善的光茫。为了挣脱阴谋的卑劣之网，砸碎身上无休无止阴谋帮凶的沉重枷锁，关振东主动放弃了利益的诱惑离开是非之地、另择他途，花艳芳几经思想的斗争和最后的挣扎，被动扔掉了外表光鲜、内里腐败的法定婚姻，远走外面的世界。

这部现实主义的长篇金融小说中，塑造了各色人等的社会形象，对有些人物，特别是主要人物的艺术处理是有一定难度的，我觉察到，您对人物有自己的预设和判断，花艳芳的身世和遭遇比较特殊，她的外表气质之美不能消除其伤痕累累、千疮百孔的生命际遇，最后她以与曾经最心仪、最心爱的人一一貌似功成名就实则败絮其中的丈夫古怀史，分道扬镳，以逃遁的方式，完成了真善美的回归。您没有把她塑造成巾帼英雄，而是在篇幅不多的最后一个阶段的文学中，四两拔千金，在一个至关重要的拐点，扭转了她的人生走向。这符合文学创作的内在节律，也满足了部分读者的审美心理取向。

年富力强的行长古怀史最后的结局，似乎不出意外，意外的是，他匆忙中选择了上吊的方式，而这致命的三尺白绫结成的圈套是其本质善良的妻子花艳芳，走投无路时系于山树的枝桠，用来结束自己生命的。然而命大福大，她被人劝说放弃了自我了断，毅然跟上重生也是新生的征途。就是这条没有解下来的道具，被落荒山间的古行长碰见，立即成为自尽的工具。他的选择，有诸多原因，但发现自己的情人，竟然是自己多年前抛弃的村姑黑妮亲生的女儿，他无法面对自己是亲生女儿的情侣、即将与所谓丈母娘黑妮会面的万分尴尬无奈的事实，因此选择以死解脱。花艳芳，黑妮，情人（女儿），与他的死产生了客观必然的因果关系，这是谁的阴谋?这天大的阴谋是谁造成的?可以问佛，也可以问上帝。我们也不妨这样理解，这白绫象征着一个命运的圈套，将阴谋家引入其间，不是有一句常言：当你把石子投向别人，等于把另一块石头砸向了自己。虽然古怀史死前心里喊道：我不是?人，是个畜生，但这时的醒悟对其继续留在生命舞台上己无实际意义。生活中，必将有一部分人，特别是步步高升、满身光环的人，有善始，却不得善终的。

在当代金融文学中，出现了以阎雪君《天是爹来地是娘》、龚文宣《新银行行长》、徐建华《保险战争》等长篇小说为代表的探索性作品，虽然在对主要人物的处理上不乏由盛到衰的悲剧性归宿，但是正向的着墨比较多，以冲淡金融界所谓坏人的印象。您对古怀史的描绘，己经注入了自己对人性立体化的洞察、对生活多元化的把握、对市场盲目性的担忧，致使您的笔下一个农村好青年、校园好学生，在社会激流中飞快滑向假、恶、丑的深渊，成为一个黑色行长的艺术形象。从而启迪人们通过警惕灵魂的邪恶来争取真、善、美。面对万花筒般的世俗社会，您和我都担负不了批评家的重任，更成不了拯救者，医疗师，但在勇于揭示人性劣质影响社会特别是直接介入金融生态方面，你确实是个尽力维护自由表达的诊断师、检查师，是当今的我做不到的。

这部小说构思比较严谨，又能放得开，文笔晓畅，借助人物的对话反映其心理活动，不时有一些思辩的语言，如花艳芳对酒厂老厂长的诘问：你是厂长、老革命，大家都很尊重你，你在大会上讲的那些话多么有蛊惑力，你要求大家在德、能、勤、绩四个方面全面发展，而你呢?当面一套，背后一套，你在大会上对职工讲话不觉得脸红吗？诸如此类，有效推动了人物个性的形成和故事情节的发展。显而易见，您对中国古老文化是熟悉的，作品中多次引经据典，来充实、论证和深化内容，释放个人的某种主观研判，如《孔雀东南飞》《三言两拍》《钗头凤》《梁祝》，梁红玉，穆桂英，西门庆，《葬花词》里的一朝春尽红颜老、花落人亡两不知，等等，这些古典的东西巧妙穿插在字里行间。

结束闲谈时，容我引用马克思的名言：只有当人们了解到全部完整的信息，才会得到彻底的自由的精神解放。

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