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a. o. scott（《纽约时报》资深影评人）：

郁郁寡欢的美国家庭妇女——在面对家庭悲剧和心理动荡时，仍能保持微笑的优雅外表——是一个经久不衰的电影原型。这是朱丽安·摩尔在《时时刻刻》（the hours，2002）中，以及尤其在她与托德·海恩斯（todd haynes）合作的《远离天堂》（far from heaven，2002）中探索出来并由此不断壮大的一个角色原型。

那部电影的背景是上世纪50年代的康涅狄格州，但这是一幅风格鲜明的风景画，让人联想起那个时期的好莱坞剧情片。凯茜和弗兰克·惠特克（cathy和frank whitaker，分别由摩尔和丹尼斯·奎德［dennis quaid］饰演）各自被禁忌的欲望撕开了已经窒息的婚姻：弗兰克喜欢上了其他男人，而凯西喜欢上了黑人园丁雷蒙德·迪根（raymond deagan，丹尼斯·海斯伯特［dennis haysbert］饰）。这些越轨行为并不是对称或交叉的。在心碎、屈辱和渴望中，弗兰克和凯茜都无法给予对方任何安慰。

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摩尔原本可以把凯茜的痛苦放大，唤起类似于50年代电影中受苦受难的女主角形象，同时向现代观众抛去友好的眼神，让他们从安全的审美距离反思过去的坏时光。但取而代之的是她一路走来，从根植于她的时代、绝对现代的一个女人灵魂深处向外凝视，虽然被规则和表象所困，但却享受着一种–可怕而又惊心动魄的–自由。

manohla dargis（《纽约时报》资深影评人）:

无论幸福与否，妻子这个角色都可能是女演员的死穴，对太多的人来说，有那么一段时间，她们永远被放逐到厨房。摩尔演过很多妻子和母亲，但她的妻子和母亲形象有时比她的电影更为复杂，更令人惊讶，这是她的敏锐度和天赋才华的体现。她将角色从刻板印象中解脱出来的原因之一是，她玩弄现实主义的代码，无论是她提供自然主义的表演（《仍然爱丽丝》［still alice］，2014年关于一个患有老年痴呆症的教授的情节剧）还是夸张的表演（大卫·柯南伯格［david cronenberg］2015年的讽刺片《星图》［maps to the stars］，在那里她如一只好莱坞鬣狗）。摩尔可以很好地外化一个角色的内心状态，所以你甚至可以在她的皮肤表面都能看到她的感觉。但她是一个极端的艺术家，她和柯南伯格对她的鬼脸玩得很开心。

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在《葛洛莉亚·贝尔》（gloria bell，2019）中，她大部分的表演都是以现实主义为基调的。她饰演的主人公是一个心地宽厚的离异保险工作者，有两个已经成年的孩子和一个她并不讨厌的前男友，住在一套倍感凄凉孤独的公寓里。电影本身非常谦虚、亲切、体贴，人性细节丰富。葛洛莉亚与一个男人开始了一段恋情，但是闹得不欢而散。用普通的电影术语来说，这里发生的事情并不多，然而一切都因为葛洛莉亚的爱而发生，并反过来让她被爱。这是一个可能催人泪下和空洞炫耀的爱情故事，但摩尔和导演塞巴斯蒂安·莱里奥（sebastián lelio）超越了这种浅俗表面。他们不仅创造了一个关于一个女人坠入爱河时的感受–和存在–的故事，他们还创造了一种有着感性的质地和形状的情感风景。摩尔饰演的葛洛莉亚不温不火地向你展示了爱情的内在模样。这是一个表演的奇迹！

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《纽约时报》（the new york times）首席影评人

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