东出昌大

主演：东出昌大,奈绪,大东骏介,Kaya,林裕太,三根有葵,利重刚,久野真季子,室井滋
简介：科学进步一日千里，当人类飞速进入二十一世纪数字智能时代，不知不觉间我们普遍使用的现代 数码智能相机却终结了名噪一时的西方写实油画，而精美无比的电脑办公系统和印刷技术却超越了中国几千年来人工用毛笔手写的楷书和行书，根据孟晚舟在清华大学一次演讲中发出的人类永远不要与机器竞争的忠告,如果真是这样的话，在目前而言中国书法惟有草书可把玩了。对于这个问题，我觉得很有意思，现在我根据人的亲身体会谈谈自己的看法，并愿与诸君共同探讨。 "上图：陈诗烨行草书法作品 我年轻时学过西洋绘画，我利用高校放假的时间，参加了广州美术学院老师举办的两期美术培训班。一期专门学素描，一期学西洋色彩，即水彩，油画之类。都是绘画的基本课。教素描的老师水平很高，从点线面教起，再到从整体到局部，调子过渡，科学教学，循循善诱，很快就学会了，但日复一日地对着石膏像画静物，画头像，画到眼痛，有时眼泪都流出来。到了色彩课，难度就更大了，水彩老师说，他教了二十多年的色彩，对水彩的用水还是难以把控，一笔落纸，水分多少，效果如何总是未知数。油画就易把控些，可以覆盖，层层涂抹，白可盖黑，黑可盖白，但那种颜料和香蕉水的味道实在刺鼻难闻，加上要动手制作画布诸类，这些工序下来，全都是枯燥无味的体力活。通过这一番体验，我终于明白了，徐悲鸿，刘海粟这些早年对西洋画顶礼膜拜并不远万里到欧洲学画的艺术大师最后都回归了国画并达到了艺术的巅峰，因为国画比画西洋画潇洒多了，能在洁白的宣纸上笔起龙蛇，都意挥洒性情，完全没有了西洋画那种刻板与枯燥无味，反观中国画大师，象国画大师张大千，齐白石之流个个美须飘飘，气定神闲，个个修养成如神仙般似的，令人顿生羡慕。 "上图：陈诗烨行草书作品 从中看出，东西方文化对比的高下即可立判了，难怪西方抽象派艺术大师毕加索自言恨不生在中国。在他的眼里，中国每一个汉字书法便是一幅神奇的抽象画。的确如此，中国书画艺术有五千年历史积沉，比西方那些粗糙的死板的甚至是机械化的所谓艺术不知要高出几多倍。说到机械，随着近代照相技术的发展，到现在的数码相机时代，西方那些靠人工苦力画出来的写实的油画、素描、水彩，任你画得多么纤细，在几十万像素的数码照机面前都不屑一顾，西方艺术的浅陋从此败给了机械，相机最后终结了写实的油画。而另一方面，几千年的东方书画艺术同样受到了前所未有的挑战。随着科学技术一日千里的进步，特别是印刷技术全面推广和电脑的普及，在世界范围内“印刷用楷，书写用草”逐渐成为国际通例，早在上世纪初期，中国终结了几千年封建帝制而进入世界现代文明社会的行列，具有世界视野的中国国民革命元老、中国标准草书学社创始人、现代草圣于右任先生早就看到了这一点，他从世界各民族竞争寸阴是竞，差一秒便落后于人的观点出发，大声疾呼，唤醒沉睡的国人，他说：“国家之建设，尤利赖于进步之文字，以为推动而促其成功。”“欧美日各强国，科学进步，文字亦简，印刷用楷，书写用草，习之者，皆道其便。”“吾国文字，书写困难，……文字改良，虽仅为节省时间之一事，然以其使用之广，总吾全民族将来无穷之日月计之，岂细故哉！”这是百年前于右任先生的远见，一百年后的今天还有不少人沉迷于楷书书写，应警醒了。楷书当作学书法的基本功尚可，但大范围内推广使作便不合时宜了。 "上图：陈诗烨行草书作品 过去于右任先生的”广草书于天下“的初衷是好的，但当时中国民众的文盲率高达百分之八十以上，认识个字都难，更要说推广和使用笔走龙蛇的草书了，现在不同了，大家都能识字了，可以象日本人那样全已民都使用草书了，由于于先生在全民族推行广草书运动，从国民政府时期开始便进行了文字改革，后不了了之。新中国成立后推行的简体字便是于右任先生所推行的简体草书，简体字至简至易是中国草书艺术的精华，是几千无数书法家心血的结晶，是中传统文化最精华诗烨启功书法，而一些对中国传统书法艺术一无所知的人却而无端攻击简体字，甚至错误认为是中国大陆对传统文字的破坏，这是十分愚蠢的可笑的看法。相反，中国大陆推广简体字后能让全国扫盲运动在短期内取得了显著成就，大大地推行了中国社会的日益强大。“回顾所来径，苍苍横翠微”，看到今日中国民族复兴的伟大成就就证明了这一点。说到印刷终结行楷，也是时代科学发展进步的使然。我们打开电脑办公系统软件，除了宋体和美术字外，还有大量的从碑体，各种古代的楷书体和现代的楷行字体都应有尽有并可供选择，而且这些字体十分精美，使用十分方便。这个大家都明白，在此不再多言。 "上图：陈诗烨国画习作 “世间万物皆草书”。汉字的创造来自古人对自然物象的崇拜和理解，是世界上独一无二的艺术！因此汉字初始具有象形、指示、会意的特点，而草书更具有神性一面，书中有道，道中有书。草书值得把玩的是一切都在“道”中，清代大学问家沈德潜在《草韵汇编》前言中指出“予惟草之为道，于无定中又有定者焉。其无定者，神明也，其有定者，体制也。”草书的“定者”其“体制也”或者机器可以超越，可以打印，而“无定者”却是“神明也”，机器岂能取代？而且每一个人的“神明”都不同，机器就算智能化，也无法捉摸而超越吧，这便是草书值得玩味的地方。至于怎样去把玩，一定各人有各的玩法，皆因每一个的情性而定，”道可道，非常道“，在此便不多说了。但我想笔墨当随朝代，一个时代必有一个时代的草书面目，新时代正在呼唤反映新时代大国风度和自信并具有新时代精气神的新草书！江山有待人才出，各领风骚数百年，我坚信中国新草书的时代即将到来！

主演：东出昌大,唐田英里佳,濑户康史,山下莉绪,伊藤沙莉,渡边大知,仲本工事,田中美佐子
简介： "摄影展上的双生 影片由一段略显诡异的音乐起始，镜头随着女主朝子观看摄影展品的目光逐渐推移，她注意到了哼着歌的麦，鬼使神差地跟着他的步伐来到了天桥。在一阵儿童玩爆竹的爆裂声之后，他们在这里接吻了。这一看似荒诞的爱的开端由麦亲口诉说，成为了影片的开场。 "幸福的朝子 朝子和麦在一起的日子带有一种迷幻而不经的色彩。正如女主朝子最后一次见到麦时，在车上对他所说的那样，她以为她一直活在一个幸福的梦中，但最后却发现自己仍在原点。和麦在一起的时光确有梦一般的迷离之感，而麦这个形象更多的是像一种指示，一种幻觉般的隐喻。他们骑机车兜风，差一点出了事故，在坠落的地点醒来却拥吻。麦说着去买个面包，却到了第二天才回来。朝子以为麦就此离开她的生活，神秘地消失之后。不期却在银幕上极其微妙地察觉到了他的存在。 因为麦的消失朝子选择远离大阪来到东京，由于和麦相似的长相而喜欢上的亮平，对于朝子来说，究竟是不是爱呢？两人的秉性完全不同，而朝子也曾对自己说，她是深爱着亮平的。 "朝子和亮平的爱的瞬间 " 爱的状态是不能作假的，但是这种亮平所带来的现实的安定感可能会一时间遮蔽一些深处的恐惧和渴望。因此再度遇见麦的朝子最后毫不犹豫地在别人为她和亮平送别时转而牵起了麦的手逃走。 "私奔 我们前面已经说过麦是符号化的一种角色，而麦这次的出现，仍然是一种非常反常的，甚至很难去嵌入现实生活中的，突兀的，类似于降临一般的登场。然而，影片并没有就此落入一种私奔样式的窠臼，或者说私奔在这里也只能成为一种符号般的凝结的存在，而不是作为一种结局。一袭白衣，温和而上扬的，听不出真实情感的语调，放任所有经纪人打来的电话，却暴烈地摔掉手机的麦，驾着朝子一路前行。相应的，朝子也在接到不同闺蜜的电话和短信之后，丢掉手机。 " 麦说要带她去父亲去世的北海道，在仙台附近停了下来。天晓时分迷雾般的蓝色打在两人的脸上，涛声簌簌作响。麦随意问着，这真的能够看到海吗？隔着防坡堤什么都看不到。朝子这时对麦说，自己不能再跟他一起了，请他回去吧。这个发出这巨响的海浪显然就是对面的爱的真相，然而朝子叫住了正要登上去看的麦，拒绝了他。 "面向大海的朝子 曾经的朝子是害怕一声不响的别离，害怕被抛弃。甚至对麦已经产生了一种恐惧，这种恐惧反过来又加强了对麦的感情的困惑。所以和麦坐上私奔的车时，有一种失而复得的释然。她准备好了自我毁灭，准备好了去体验全部的爱。但是在接近爱的真相，也就是影片中的海的时候她再次醒了过来。火花一般的稍纵即逝的，深沉地迷恋着的麦，是无法让她停泊的。而爱也会在这个过程中被一点点的磨损消耗，爱不成其为爱。 " 因此，朝子在独自登上防波堤看了海面之后，决定去大阪找亮平。借她车票钱的叔叔说男人是不会原谅出轨的女人的，但是朝子的确下定了决心，因为她不是去乞求原谅的。是去寻找，去倾诉，去叩问。而亮平成了逃的那一个。 " 爱的彷徨不只出现在朝子这里，似乎影片中的细节早已给出答案，在麦来敲门后回到家的亮平 ，亮平朝子同居的早晨，两人无目光交流的对话的苍白感，夜以继日地由白天到黑夜的，还有和麦如同双生一般镜像着的亮平本人，还有看到被背叛的亮平而早产了的朝子的闺蜜。情感就像亮平居所窗外那条肮脏而美丽的河水一样缓缓地流动着，不知去向何方。 " #头条创作挑战赛##我在头条搞创作第二期#?

主演：东出昌大,新田真剑佑,森川葵,北村匠海,町田启太,吉田钢太郎
简介：中新网4月26日电 日前，电影《无名之辈》出品方霍尔果斯少年派影业有限公司(以下简称“少年派影业”)宣布完成数千万元人民币规模的pre-a轮融资，投资方为专注于消费升级、tmt和泛娱乐领域的知名投资机构——青山资本。本轮融资资金将主要用于金融技术平台的研发、渠道拓展，以及内容的开发制作。 " 无名之辈 海报 少年派影业成立于2016年，天使轮获得梅花创投与国宏嘉信资本的投资，是以“内容+渠道+金融”为特色的电影发行新锐力量。少年派影业坚持创新驱动，通过加强行业资源整合，解决发行不透明、结算周期长等行业痛点，实现内容工业化、发行规模化和服务平台化，助力中小成本电影成功，最终促进中国电影市场实现内容的良性循环和产业升级。 相信“好电影”的力量，坚持匠心精品内容 少年派影业参与投资和发行的影片《无名之辈》是2018年度中国电影市场的一匹“黑马”。该片上映期间面对《毒液：致命守护者》和《神奇动物：格林德沃之罪》这两部进口商业大片的双重夹击，少年派的影院渠道针对《无名之辈》的首日排片占比高于大盘逾3%，配合影片的前期渗透与口碑发酵。从不被看好到成功逆袭，《无名之辈》最终收获8.1豆瓣评分、近8亿票房这一“叫好又叫座”的成绩。 同样在2018年，少年派影业协助重新引进香港导演王家卫1990年的经典影片《阿飞正传》，在全国艺术电影放映联盟的1800个影厅专线放映，并取得近2000万票房的成绩，为小众的艺术片摸索了精准发行、合理化排片的商业可行性。 作为电影产业结构升级最值得期待的领域，精品网生内容也是少年派影业的关注和发力点之一。将院线电影的制作经验注入到网络电影上，凭借专业化、精细化的运作，扶持年轻创作者与优秀作品，同样显示了少年派影业对“好电影”与年轻电影人的相信与坚持。由少年派影业主控的首部网络电影《狄仁杰之无头神将》在优酷平台的表现位居前列，首周便突破千万点击量，累计结算金额超过1700万元。 " 少年派影业 渠道和金融创新驱动，助力中小成本电影发行 近年来中国电影产业取得了蓬勃发展，2018年总票房收入已突破600亿元大关，但top 10的影片票房总额占比达到了40.24%，中小成本电影的市场空间受到“头部影片”的挤压在加剧。 中宣部常务副部长、国家电影局局长王晓辉在总结2018年电影工作中提出，“中国电影要努力争取每年票房过亿的影片超过100部”。广大中小成本电影是达成该目标的主体，如何扶持并提升其票房成为了中国电影产业发展的重要课题，探索电影发行新模式更是电影从业者的共识。为此少年派影业经过长期的论证实践，创新推出渠道服务和金融产品，摸索出一套综合性电影产业运作模式。 不同于传统院线发行渠道，少年派影业旗下互通影管率先推出“虚拟院线”业务，并成为国内最大的虚拟院线运营商，以包厅、代管、商务合作、场景娱乐等轻资产模式撬动发行渠道，通过建立透明的排片服务体系，对线上线下发行渠道进行合理的时间空间整合调配，实现影片发行收入最大化。截至2018年底，“虚拟院线”有效连接超过1500个影厅，助力发行了《芳华》、《前任3：再见前任》、《绣春刀》等逾70部影片，在影院平均票房基础上实现显著提升。 为有效缓解长期困扰中小电影企业的资金周转难题，少年派影业联合中国投融资担保股份有限公司、北京市文化科技融资担保有限公司、北京银行、杭州银行等机构首创推出国内最有公信力的影视供应链金融产品——“票房宝”。从网络电影、分账网剧、版权采购到院线电影，“票房宝”为中小电影企业提供周期最短、安全性最高的结算服务，以最快“周周结”的方式加速其资金回笼。 由于影片上映首周票房占整体票房约30%-50%，每周结算的“票房宝”在越来越多的片方中引起不小反响。目前，“票房宝”已经与爱奇艺、中影数字等顶级运营方达成战略合作。自2018年9月爱奇艺平台上线“票房宝”，已服务网络电影合作方数十家，结算网络影片逾200部，结算金额超1亿元，实现55%的结算季度增长；并从2019年第一季度开始试运营院线电影结算服务。 " 阿飞正传海报 整合行业资源，破局影视寒冬 2017年以来，市场上充斥着“影视寒冬论”。在国内影视行业逐渐除去浮华之际，少年派影业所一贯相信和坚持的精品内容无疑是行业良性发展的本质，而渠道和金融创新则是“过冬”的良方。 作为一家年轻的电影公司，少年派影业将在2019年联手一批年轻导演，面向以年轻人为主的观众，投资创作多部内容更趋年轻化的电影项目，院线电影包括饶晓志导演工作室系列、与美国华纳联手打造的“东方神话”动画系列，“平台合制”的网络电影包括围绕公安与军人的主旋律国家英雄、以金庸先生《雪山飞狐》为代表的经典武侠，以及以《城市猎人》为代表的日韩ip翻拍等题材。另外，预计全年将推广和发行8-10部院线影片，包括从日本万代南梦宫引进拥趸众多的《机动战士高达nt》，号称“日本速度与激情”的赛车题材青春偶像电影《增速驱动 over drive》，“最帅007”皮尔斯?布鲁斯南主演的动作片《最后得分 final score》，以及由奥斯卡新晋影帝拉米?马雷克主演的现实版“肖生克的救赎”——《巴比龙 papillon》等。 少年派影业的渠道发行模式同样显露出极强的可塑性，在“虚拟院线”基础上将触角拓展至影城并购与老旧影城改造。2018年12月13日，国家电影局《关于加快电影院建设 促进电影市场繁荣发展的意见》中提出，鼓励发展电影院线，按照“统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理”的要求，投资建设或收购影院，扩大规模，加强管理，提升服务。政策利好下，通过“实体+虚拟”院线、影厅双管齐下，少年派影业将在今年加速布局，以期达到3000块银幕，实现院线影城的全国性覆盖，扩大行业影响力。 在电影发行的终端——结算方面，“票房宝”即将完成互联网平台系统服务升级，届时将与爱奇艺平台数据实现对接同步，有助于开放批量化的分账网剧结算服务，打造以“金融+科技”为优势的综合性服务平台；不仅是互联网影视，“票房宝”与中国投融资担保股份有限公司、北京市文化科技融资担保有限公司合作的院线电影结算将扩大与更多片方合作，为加速票房结算回款提供更为完备的金融服务。从线上到线下，“票房宝”希望运用技术平台优势，将服务对象扩大到200家以上，力争成为中国文化金融供应链第一品牌。 此次少年派影业获得青山资本的青睐，除了创始团队丰富的跨行业经验，“内容+渠道+金融”的广泛布局，及高成长性的业务发展空间都是被看重的因素。拒绝墨守成规，少年派影业希望用创新的力量，帮助更多的中小成本电影，实现各方合作伙伴的共赢。

主演：波瑠,东出昌大,仲里依纱,铃木伸之,大政绚,中川翔子,黑川智花,成田伟心,山崎育三郎,桥本润,麻生祐未
简介：与第二喜欢的人步入婚姻殿堂的主人公渡边美都，偶然遇见曾经错失的命运之人，一直以来被封印的情感再次觉醒。恋情的开始总是无法预测又难以控制，即使在婚后。被命运的重逢动摇了内心的女人，知道妻子出轨仍然深爱对方不忍责怪的男人，将出轨的丈夫玩弄于掌心的妻子，只打算游戏一场却越陷越深的男人，每个人都以各自的方式企图保护对自己重要的东西，呈现人类狡猾与软弱的成人爱情故事。

主演：绫濑遥,小林飒,东出昌大,木村文乃,林遣都,吹越满,神尾佑,松田悟志,清原果耶,吉川晃司,高岛礼子,平干二朗,藤原龙也
简介：一次偶然机会，女保镖巴尔莎救下了落入河中的新龙勾皇国王子查穆。将查穆带回宫殿的巴尔莎却被告知赶快带他逃走。查穆身上带有精灵之卵，但却被称为魔物，因而被人追杀。巴尔莎带着查穆一路逃命，并教会了他守身之术。距离精灵之卵的孵化日期越来越近，他们的命运将迎来怎样的考验呢？根据作家上桥菜穗子的玄幻小说改编，从2016年3月19日开播，全22集将在3年内播完。

主演：木龙麻生,东出昌大,韩英惠,宽一郎,井浦新,涩川清彦,山中崇,大西信满,嘉门洋子,大西礼芳,山田真步,岛田久作,菅田俊,宇野祥平,岭豪一,筱原笃,川濑阳太,
简介：" " 2019年4月30日，日本平成年代将正式结束，过去属于平成的31年，是日影在东亚圈广泛走红的重要时期。 在迎来“令和”之际，我们有必要对平成年代的日本导演进行一个梳理，在上篇中，我们已经提到了横跨昭和至平成的老导演、新电影运动的巨匠、“立教派”，此篇为下篇。 相关阅读：巨匠 | 日影30年，平成导演图谱（上篇） 鉴于31年中电影以及电影人的繁杂无章，若有未提及的电影人欢迎补充。 4 女导演群像 不是补充，是主角 相较于平成年代，女导演有了更多的表达机会和途径。河濑直美、蜷川实花、荻上直子、三岛有纪子、西川美和、安藤桃子、吴美保、梁英姬、横滨聪子等等女性导演在平成年代陆续展开创作。 她们之中河濑直美属于独立制作，荻上直子从pia电影节出道，蜷川实花则由摄影师身份兼任女导演，新版《人间失格》将出自她手。遵从作者性的创作者西川美和师从诹访敦彦和是枝裕和，安藤桃子凭《0.5毫米》拿下报知映画赏最佳影片。还有韩裔导演吴美保、梁英姬等等。 " 蜷川实花、安藤桃子、梁英姬、西川美和、吴美保 河濑直美 万物皆有灵性 从处女作《萌之朱雀》获戛纳金摄影机奖开始，河濑直美的创作进程便一直在世界范围内备受瞩目，可以被归为戛纳嫡系中的一员。 " 河濑直美 虽然身为女性导演，河濑直美倒是没有囿于女性身份，在作品中就女性困惑和意识进行探讨。 她的作品中充满着诗意、灵性，影像里所收集的是与她经历相关的话题，例如家庭、生死、时光。 荻上直子 乐活的方式，治愈系的影像 电影是可以拿来放松、治愈和让人心生安宁感的。 荻上直子作品中的人物尽管是外来者和不适者，但都能以自己最舒服的状态生活着，虽说过于理想，但作品的色调和对女性生活境况的关注颇得女性观众喜爱。她的创作常在世界各地进行，《海鸥食堂》的故事发生在芬兰，《厕所》的发生地在加拿大。跳出日本，给了荻上直子更为客观地看待日本的机会。 " 《海鸥食堂》 她关注lgbtq群体的《人生密密缝》为她在国内收获了新的粉丝。 5 粉红色电影高手的类型场 在日本有一种说法，能拍摄好情色电影的导演，是潜在的类型电影好手。不知是不是一种巧合，当下有一批电影导演在入行的初期曾参与日活或其他情色电影公司里作品的拍摄。桃色电影（粉红色电影）一度是导演进入制片厂体制的敲门砖。 " 泷田洋二郎 代表作 《入殓师》 濑濑敬久、泷田洋二郎、广木隆一、中原俊等导演曾参与情色电影制作。当然他们更为大众所熟知的作品，是更多元类型的展现。比如今年拿下电影旬报最佳导演的濑濑敬久，靠的是一部运动题材作品《菊与断头台》，他更为国内观众熟知的是引进纯爱片《跨越8年的新娘》。 日本软色情电影代表人物的广木隆一近年则成为漫改电影的主力，作品有《闪烁的爱情》、《狼少女和黑王子》等等。 周防正行 穿梭于各类型间的好手 周防正行离开粉红色电影之后，推出了运动题材电影《五个相扑的少年》。这是一部励志青春片，有着中规中矩的好看。片子拿下了当年电影旬报的第一名。大概十年后，矢口史靖推出了类似的《五个扑水的少年》，后来还出现了剧版的《水男孩》。 " 周防正行与《谈谈情跳跳舞》 五年后，周防正行又靠着一部轻喜剧色彩的《谈谈情、跳跳舞》回归视线，后来影片更被美国翻拍。再后来，十年停摆后，周防正行拍摄了一部直指司法漏洞的高分剧情片《即使这样也不是我做的》。几乎在每一个重要节点，均有影响力颇重的、不同类型的作品出现。 6 动画电影导演，不败的神话 平成时代，动画电影是不败的。日本影史票房最高的十部作品，除去一部剧场版电影、五部好莱坞电影，剩余的四部均为动画。其中宫崎骏的作品占据了三个位置，《千与千寻》（第一）、《哈尔的移动城堡》（第六）、《幽灵公主》（第七）。 大友克洋、押井守、今敏以及吉卜力的宫崎骏、高畑勋等等，都是重要的动画导演。 吉卜力（宫崎骏、高畑勋） 一个是支柱，一个是灵魂 " 宫崎骏（左一）与高畑勋（右一） 吉卜力对于日本电影动画的重要性不言而喻。它的两个核心人物宫崎骏与高畑勋，一位是较早将日本动画推向世界的支柱型人物，一位则是吉卜力的灵魂。 尽管高畑勋已经离世，幸好在百般纠结后，宫崎骏重新开张吉卜力，《你想活出怎样的人生》将于2020年与大众见面。 今敏 他是众多导演的灵感来源 在众多优质和想象力丰富的动画导演中选择今敏，因他的才华，也因他的早逝。 " 今敏从90年代起创作的动画电影长片仅四部，却毫无疑问可担当动画大师的称谓。《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》和《红辣椒》。他擅长虚实结合的故事创作，均为成年题材，将电影类型元素结合在动画中。 7 日本电影独特存在： 在日韩人题材和韩裔导演 许多日本导演处理过在日韩国人的题材，比如寺山修司、小栗康平、井筒和幸等。 当然，韩裔导演们更有发言权，比如崔洋一拍摄的《月出何方》，讲述了名叫姜忠男的高丽人在日本的苦闷。李相日也在最早期的短片《青 chong》里表达了朝鲜人在日本的不便，他自己还在阪本顺治导演的《绑架金大中》里饰演角色。 " 崔洋一与《月出何方》 女导演梁英姬结合自己家族的真实经历，拍摄而成了《家族的国度》。剧情内隐忍克制，剧情外使人潸然泪下。作品拿下电影旬报头奖，安藤樱也获封最佳女主角。同为女导演的吴美保尚未在作品中表露身份意识，代表作《只在那里发光》用黑暗包裹柔情和善意，有着细腻的女性触角。 " 《家族的国度》与《只在那里发光》 颇为遗憾的是，四位导演近期均没有新作问世。远的则如梁英姬导演七年未有作品，近如李相日也有两年未回归。 李相日 吉田修一的拥趸者 除了《扶桑花女孩》外，李相日的作品中似乎都充满着一股怒气。大概从影片名字中能感受到几分。《天堂失格》、《恶人》、《不可饶恕》、《怒》，这些作品中带着年轻人的处事态度，和都市人特有的孤独。 " 李相日与《怒》 更重要的一点在于，除了行定勋外，李相日将作家吉田修一的作品《恶人》、《怒》介绍至大银幕，后来的《苦役列车》、《横道世之介》、《再见溪谷》等作品也被其他更年轻的新生代导演拍摄。 8 发迹于2000年后的新生代 李相日绝对是发迹于2000年后的新生代导演。同时能归类于其中的导演非常多，年龄集中在60至80后，他们均曾在某一部或几部影片里显示了他们的独特性且一直在创作中。 " 白石和弥、山下敦弘、冲田修一、三木聪、大森立嗣、吉田大八 这其中包罗了因充满新意的青春片《听说桐岛要退部》而登顶日本电影学院奖最佳导演的吉田大八，以及“无聊电影”的代表人物山下敦弘，他的《天然子结构》、《不求上进的玉子》捕捉了两种不同的青年状态。冲田修一的代表作《横道世之介》保留了对某种美好性情的怀念。 " 六位导演代表作 三木聪是有名的脱力系喜剧导演代表，大森立嗣的作品里主力打磨人物间的关系，2018年推出三部作品《孤狼之血》、《萨尼/32》、《她不知道名字的那些鸟儿》的白石和弥对类型创作有着极大热情。 " 石井裕也 与《夜空总有最大密度的蓝色》 至今，电影旬报的最年轻的头奖以及最佳导演获得者是出生于1983年的石井裕也。2014年他凭借《编舟记》获得了这两个殊荣。而聚焦于东日本311地震后人物内心的《夜空总有最大密度的蓝色》也颇受赞誉。 " 滨口龙介与《夜以继日》 黑泽清导演的学生滨口龙介也是一位在近几年突起的个性导演。他的前作《欢乐时光》在洛迦诺电影节出挑，去年的《夜以继日》进入戛纳电影节主竞赛，被视为去年日本最好的电影之一。《夜以继日》是滨口龙介的第一部商业制作，未来还有很大的发展空间。 平成岁月的过往，由这些导演们标注。毫无疑问地，他们依旧会在令和时代继续创作。没有哪一个导演能独立于时代，也没有独立存在的时代。或许等时间拉远后，我们再重新看待平成年代的电影和导演创作，会有着不一样的感受。 总之，平成时代在走远，我们会借用影像的方式怀念它！ -end-

主演：染谷将太,深津绘里,阿部隆史,桥本爱,东出昌大,大森南朋,北村一辉,余贵美子,Satoshi Araki,皮埃尔泷,新井浩文,浅野忠信,国村隼,池内万作,岩井秀人,山中崇,
简介：在某个神秘的夜晚，可怕的孢子突然降临地球，它们钻进人类的身体，从而将其据为己有，并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一（染谷将太 饰）也险些被孢子控制大脑，结果这个待在右手中寄生兽“小右”（阿部隆史 饰）便与之展开了奇妙的共存。某天，学校里来了位新老师田宫良子（深津绘里 饰），她和小右都敏锐地察觉到对方的存在。田宫将A（池内万作 饰）和岛田秀雄（东出昌大 饰）介绍给小右，并邀请他加入全部由寄生兽组成的网络以谋求发展。在此期间，新一和小右遭到A的伏击，而相依为命的母亲（余贵美子 饰）也不慎沦为寄生兽的俘虏。为了保护最重要的人，新一只有向穷凶极恶的寄生兽展开攻击…… 本片根据岩明均的同名漫画改编。

主演：绫濑遥,东出昌大,木村文乃,板垣瑞生,林遣都,上地雄辅,吹越满,神尾佑,武田铁矢,铃木梨央,藤冈靛,高良健吾,铃木亮平,中村狮童,吉川晃司,高岛礼子,林家正
简介：新华社西宁7月13日电题：“高原精灵”守护者 新华社记者王浡 清晨7点，乌云盖住一望无垠的可可西里。 龙周才加站在索南达杰保护站院里看了看天气，被高原烈日晒得黑红的脸上，眉头紧锁，“看样子要变天，路更不好走。” 夏天冻土消融，变成泥潭沼泽。巡护路上，他们经常会陷车，有时只能弃车步行。 位于青海省玉树藏族自治州西部的可可西里国家级自然保护区，平均海拔超过4600米，是青藏高原上藏羚羊、野牦牛、藏野驴等特有野生动物最集中区域之一。 1997年，可可西里第一个保护站——索南达杰自然保护站，建在昆仑山脚。 龙周才加是保护站副站长，个子不高却很壮实。31岁的他在这片4.5万平方公里的“生命禁区”，坚守了14个春秋。 “刚来时，高寒缺氧不说，水电气都没保障。和我一批来的队员，多数都离开了。”龙周才加却越干越喜欢，“这儿不仅保护藏羚羊，还能交到一群好兄弟。” 吃过早饭，队员们整装出发。半个多小时颠簸后，越野车停在一处路口。龙周才加蹲下来，仔细观察泥泞路面上的轮胎印。 “如果遇到新胎印，就得观察是否有人擅闯保护区。现在偷猎藏羚羊几乎没有了，但不能放松警惕。”龙周才加给队员们详细讲解。 身材矫健、奔跑如飞的藏羚羊被称为“高原精灵”。藏羚羊绒纤细柔软，被称为“软黄金”。过去因偷猎猖獗，数量锐减。 随着可可西里自然保护区的成立以及巡护常态化，这里的藏羚羊数量已从不足2万只，恢复到如今的7万多只。 不到20岁的王文豪是保护站里最年轻的队员，因缺氧而嘴唇青紫，他还是瞪大眼睛，仔细聆听。 在一次次跟着巡护中，王文豪逐步熟悉了防范盗猎、应急救援、垃圾收集等工作内容，“我要学的还很多。” 远处雨幕，逐渐临近。风雨裹挟着沙石，砸在车玻璃上，啪啪作响。队员们乘坐的越野车，被风吹得来回晃动。 “别担心，高原上风雨来得快，去得也快。”龙周才加宽慰道。 风雨停歇，乌云消散，阳光铺洒。 远处，几只雄性藏羚羊，顶着长角来回张望。 “那只是我们救助的！没想到都长这么大了。”龙周才加举起望远镜，兴奋地告诉记者。 仔细观察后，龙周才加讲起他与这只藏羚羊的故事。“大概是2017年6月，一只走散的小羊，被带回保护站。我喂养了快一年，一眼就能认出来。” 索南达杰保护站有一个救助中心，专门救助受伤的野生动物，累计已救助包括藏羚羊在内的动物500多只。 每年都会有一些与羊群走散的藏羚羊幼仔，被送到保护站临时“收养”。保护站里14名队员，都当过藏羚羊“奶爸”，保护站也成为“藏羚羊幼儿园”。 今年藏羚羊迁徙产仔季，可可西里巡护队员成功救助的11只藏羚羊幼仔，都被陆续送至保护站，统一喂养。 “为养好它们，我们喂奶、治病，甚至还陪睡觉呢。”队员才仁多杰笑着说。不少藏羚羊刚来时，紧张又虚弱，队员们只好把被褥搬到羊圈，陪着一起入眠，让小羊能睡踏实。 这些藏羚羊，最终都将放归野外。“在一起有感情了，只能强忍着不舍放出去。后面还不能去寻找、接触它们，得尽可能减少人为因素对藏羚羊的干扰。”才仁多杰坦言。 可可西里自然条件恶劣，生态恢复能力差，稍有破坏，可能得上千年才能修复。龙周才加说：“保护好藏羚羊，保护好它们的家园，是我们的使命。” 回到车上，继续巡护。疲惫掩盖不住的成就感，写满在一张张风吹日晒的沧桑脸庞上。 车窗外，一群“高原精灵”正欢快奔跑、迁徙跳跃……（完）