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在华语乐坛上，邓丽君绝对称得上是一个传奇。她唱的《何日君再来》，甜美的笑容有着让人窒息的温柔，她的歌声带来的是一种让人忘记痛苦的甜蜜。整首歌的淡淡离愁在她的演绎下，满满的都是柔情蜜意。

好花不常开，好景不常在

愁堆解笑眉，泪洒相思带

今宵离别后，何日君再来

……

人生能得几回醉，不欢更何待

邓丽君让这首老上海式的《何日君再来》再度红遍华语歌坛，影响力之大也让很多人都认为她就是歌曲的原唱。

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其实，这首歌最早由“金嗓子”周旋唱红了上海滩，还有一个大家较为熟悉的版本，是日籍歌手李香兰演唱。

这两位演唱的版本有着更深刻的年代感，许多老上海为背景的影视作品中都有体现，歌声一起，便立刻将人拉回到了那个老旧的年代，十里洋场，繁华热闹，鲜丽的佳人们舞池中旋转。

一曲简单的离愁别绪，却命途多舛，创作伊始，便在特殊的年代背景下，披上了多种政治色彩，各方不招待见，满满的都是反对之声。

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揭开尘封的历史，追溯那个不算太久远的年代。《何日君再来》一曲，本是歌舞影片《何日君再来》的一首插曲，曲作者是创作过无数抗战歌曲的作曲家刘雪庵。而后该片导演方沛霖未经他的同意，就让编导黄嘉谟填了词，对此刘雪庵极为不满，但碍于朋友间情面未公开抗议，自此却为他的悲剧人生，埋下了伏笔。

“金嗓子”周旋首唱《何日君再来》之后，当即成了上海滩人人争相传诵的经典金曲。

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1939年的一部香港抗战电影《孤岛天堂》又将黎莉莉演唱的《何日君再来》选为插曲，影片中男子参军前与心上人依依不舍的离别情景，与歌曲的韵味相得益彰，配合得恰到好处。

之后这首歌又被李香兰翻唱并收入唱片，这位“上海歌后”的演绎也是别有一番风味，很快就在全国范围内流传，以至家喻户晓。

抗战期间，这首歌一诞生就不招国、共和日本侵略者的待见，三方都对这首歌进行了强烈的抨击。

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日本方面认为，这是一首抗日歌曲，歌词中寓意民众期盼“何日国军再回来”；国民党认定这是在召唤共产党返回上海；而共产党则把这首歌看成是旧上海堕落糜烂生活方式的渲染，加以批判。

如今看来，这首歌被强加上这诸多的内在含义，实在无辜。

作者刘雪庵的悲惨命运也因这首歌而起，因当时盛行的一版被别有用心的人改编了歌词的《何日君再来》被错划为右派，关进“牛棚”22年，受尽折磨，双目失明，直至文革结束9年后才得以平反。

命途多舛的一首歌，让作曲人的一生坎坷，而他留给世人的美妙音乐永世流传，作曲人境遇的巨大落差惹人唏嘘，感慨万千。

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到上个世纪80年代初，邓丽君翻唱的《何日君再来》进入大陆后再度走红，却也一度被认为是“精神污染”、“黄色歌曲”，以防止对民众造成精神污染为理由禁止传播。

如今我们看到的是曲作者刘雪庵早已平反，《何日君再来》也早已解禁。这其中体现出来的对文化开放和包容的巨大进步，着实是令人欢欣鼓舞的。

细读《何日君再来》的歌词，会让人觉得黄嘉谟的填词多是有些仓促的，所以词中有着“喝完了这杯，请进点小菜”这样随意的字眼。脑洞大开地联想到伍佰“来来来，喝完这一杯还有一杯，再喝完这一杯还有三杯”，瞬间跳戏。

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但是我们必须承认，作为一首曲子的填词，它是非常符合刘雪庵《何日君再来》的主题的。而这其中的“好花不常开，好景不常在”“今宵离别后，何日君再来”“人生难得几回醉，不欢更何待”，则是脍炙人口、隽永的。

董小姐前面说到的周旋、李香兰、邓丽君三人不同时期分别演绎了这首《何日君再来》，三人风格各具特色，皆是精品。

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周旋的歌声，像是穿越了战火动荡的时空，走过了悲欢离合的命运，留下的那妩媚又稚嫩的声音在岁月的长河里摇曳。十几岁的周旋就已经是唱响上海滩的歌后，声音里仍带着稚嫩的味道，她演唱的版本是轻快的，道着这离愁，却又颇有些年少不知愁滋味的味道。

李香兰演绎的版本则多了一些华丽的色彩，同样的温柔婉转，一首流行歌曲带着一些美声的味道，整个感觉要更大气一些。却又真真儿地诠释了一把“靡靡之音”，直让人沉醉其中。

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邓丽君的版本就不必多说了，温柔甜蜜地让你只想快快再回来。

许多歌手都对这首《何日君再来》进行过演绎，小野丽莎、凤飞飞、徐小凤、蔡琴、费玉清……董小姐只能说，真是一首好歌人人爱的节奏。

自古文人多爱描写这离愁别绪，酒成了不可或缺的部分。李白说，“人生得意须尽欢，莫使金尊空对月”。苏轼吟“人生如梦，一尊还酹江月”。

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《何日君再来》歌唱着离别的情感，抒发着时光短暂、青春难驻的惆怅。“来来来，再喝一杯吧”，这酒带来的短暂醉意，让人暂时忘却了离别之苦。酒会醒，生活要继续，只能盼“君再来”。

一首不老的情歌，历经岁月的洗涤，依旧保持着青春的美貌。

只因好花不长开、好景不长在，才更让人不顾一切去追捧昙花一现的绽放。也因这好花不常开，好景不常在，则更需要有心人来守护。更因这好花不常开，好景不常在，更需珍惜眼前的花开美景。

人生能得几回醉，不欢更何待。